Cover of the album Kazán, El Cazador on Cuban postcards of the 1950s. Cover of the album Taguarí Rey Blanco del Amazonas on Cuban postcards. Cover of the album Los Tres Villalobos in the Cuban postcards of the 1950s. Cover of the album Robin Hood in the Cuban postcards.
THE CUBAN “POSTALITAS”, A NEVER FORGOTTEN MEMORY IN THE CULTURE OF OUR ISLAND.
THE FAMOUS “POSTALITAS” CUBANAS were a great part of the entertainment of Cuban youth for many years and are still on the minds of those who wear gray hair today in Cuba and outside of our island. At first glance, they only looked like postcards, but now that they do not exist, looking at them from a broader perspective, they had nothing to play for. A wonderful world where perhaps a little thing or two would be learned, or at least a while of distraction. Without a doubt, postcards were a large part of Cuban youth culture.
As early as the 1940s through the early 1960s, there was almost always a series of postcards for sale. The subject was usually related to some radio program, after television, the subjects being as varied as the imagination allows.
Some series had some educational value, others, the truth that not. However, they were all fascinating because they were not only collected, they were also exchanged and above all, they were used to play postcard cards.
In general, each series had an album and the postcards, although we seem to remember some series that did not have an album, but hey. Very similar to the European cards, which were also sold in Cuba, except that in the case of the cards, the album and the cards were bought in a package, altogether. In the postcards, the album was bought by itself, and the postcards were sold in small envelopes containing about five postcards each.
THE THREE VILLALOBOS “POSTALITAS”
Las aventuras radial en Cuba “Los tres Villalobos”, una version original del autor cubano Armando Couto, nacieron en RHC, Cadena Azul en 1943 y se consolidaron en CMQ Radio en la década del 50.
Cuando en las décadas del cuarenta y cincuenta del pasado siglo el público disfrutaba, desde las ondas radiales, los episodios de tres hermanos que enfrentaban las injusticias cometidas contra el campesinado en la época neocolonial, nadie pensó que estas aventuras gozaran durante mas de 20 años de tan rotundo éxito. Se transmitía de lunes a viernes.
Se editó un álbum de “postalitas”, que respondía a cuatro de las aventuras de los famosos hermanos: “La Venganza de los Villalobos”, “Esclavos de la Selva”, “El Terror del Llano” y “Camino de Acero”. Cada una de las cuatro aventuras de Los Tres Villalobos empleaba unas veinticinco postalitas en el desarrollo de su drama. En total el álbum tenía cien postalitas. Todavía hoy, estas postalitas son de interés de coleccionistas y fanáticos de la serie.
En México también se les dio la bienvenida a estas viñetas a partir del 27 de junio de 1977 por cuenta de la Editorial América, impresas en MÉXICO por PUBLICACIONES CONTINENTALES. La serie dibujada por el equipo encabezado por Miguel F. Callejas y con argumentos del propio autor se mantuvo en venta hasta principios de los años ochenta cuando se convirtió de una revista de aparición semanal.
In general postcards, each series consisted of a certain number of postcards. Each postcard, made of paper or cardboard, had an image related to the theme of the series; they could be drawings or photos. In some series, the postcards only had in common the general theme of the series, as in the case of the Zoo, where species of animals are presented without having many relationships with the species of the previous or next postcard. In other series the postcards kept a sequence, let’s say the development of an adventure. The important thing is that all the postcards were numbered and thus had a relative value in the series.
Then they went on sale in groups. Say, in a series of two hundred postcards, about thirty issues came out first. They didn’t have to be the lowest numbers, nor did they have to be in a row. Then another similar group would come out and so on until eventually, they all came to be able to have each other.
There were times that months went by from the first group leaving until the last group seeing the market. Meanwhile, the boys spent their time trying to collect all the numbers that were already available and stick the postcards on the album, if the album was already on sale. The repeated ones were exchanged, but the most normal thing was that they were used to play postcards. Something like playing cards, except that they bet the same little cards.
Sure, the publishing houses that made and distributed the postcards couldn’t waste much time. There were cases in which other series came out in the middle of the current series and the young people, who have never had much patience and always liked to be in the last one, lost interest in the old series and dedicated their time and kilos to it (pennies ) to the new one.
But the Cuban postcards have greater significance. At the beginning of the 20th century, a cigarette house, Susini cigarettes, had the idea of putting a little postcard inside each pack. As expected, they began to collect.
The Susini house also published albums where to paste such postcards. As we see in the albums, at first they did not have much coherence, being the theme of the series not well defined at all. Shortly after they published at least two series that are true works of art; not only for their artistic value, which is excellent but for the information provided by both the images and the text in the album.
We have also managed to find an album of postcards, Vida de Napoleón, very similar to Susini’s, but indicates to be from Gener cigars. We don’t know if Susini and Gener were related, but apparently, the idea had serious results.
We hope that this little detail of Cuban culture, which educated and entertained the Cuban youth so much, will be as pleasant to you as it was and continues to be for us.
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Cubierta del álbum Kazán, El Cazador en las postalitas cubanas de la década de 1950. Cubierta del álbum Taguarí Rey Blanco del Amazonas en las postalitas cubanas. Cubierta del álbum Los Tres Villalobos en las postalitas cubanas de la década de 1950. Cubierta del álbum Robin Hood en las postalitas cubanas.
LAS “POSTALITAS” CUBANAS, UN RECUERDO INBORRABLE EN LA CULTURA DE NUESTRA ISLA.
TODAVIA ESTAN en la mente de los que hoy ya visten canas en Cuba y fuera de nuestra isla las famosas postalitas que fueron gran parte del entretenimiento de la juventud cubana durante muchos años. A simple vista sólo parecían postalitas, pero ahora que no existen, mirándolas desde una perspectiva más amplia, de juego no tenían nada. Un mundo maravilloso donde tal vez se aprendiera una cosita o dos, o al menos, un rato de distracción. Sin lugar a dudas, las postalitas fueron gran parte de la cultura juvenil cubana.
Ya en las décadas de 1940 hasta principios de 1960, casi siempre había una serie de postalitas a la venta. El tema usualmente estaba relacionado con algún programa de radio, después de televisión, siendo los temas tan variados a como la imaginación permite.
Algunas series tenían cierto valor educacional, otras, la verdad que no. Sin embargo, todas eran fascinantes porque no sólo se coleccionaban, también se intercambiaban y sobre todo, servían para jugar a las postalitas.
Por lo general cada serie tenía un álbum y las postalitas, aunque nos parece recordar algunas series que no tuvieron álbum, pero bueno. Muy similar a los cromos europeos, que también se vendieron en Cuba, excepto que en el caso de los cromos se compraba el álbum y los cromos en un paquete, todo junto. En las postalitas el álbum se compraba por sí solo, y las postalitas se vendían en pequeños sobrecitos que contenían unas cinco postalitas cada uno.
LAS POSTALITAS DE LOS TRES VILLALOBOS
The radio adventures in Cuba “Los tres Villalobos”, an original version of the Cuban author Armando Couto, was born in RHC, Cadena Azul in 1943 and were consolidated in CMQ Radio in the 1950s. When in the forties and fifties of the last century the public enjoyed, from the radio waves, the episodes of three brothers who faced the injustices committed against the peasantry in neocolonial times, no one thought that these adventures enjoyed for more than 20 years of such resounding success. It aired Monday through Friday.
An album of “postalitas” was published, which responded to four of the adventures of the famous brothers: “La Venganza de Los Villalobos”, “Slaves of the Jungle”, “El Terror del Llano” and “Camino de Acero”. Each of the four adventures of Los Tres Villalobos used about twenty-five little postcards in the development of their drama. In total the album had a hundred postcards. Still today, these postcards are of interest to collectors and fans of the series.
These vignettes were also welcomed in Mexico from June 27, 1977, on behalf of Editorial América, printed in MEXICO by PUBLICACIONES CONTINENTALES. The series drawn by the team headed by Miguel F. Callejas and with arguments by the author himself remained on sale until the early eighties when it was converted from a weekly magazine.
En las postalitas en general cada serie consistía de una cantidad de postalitas determinada. Cada postal, de papel o cartulina, tenía una imagen relacionada con el tema de la serie; podían ser dibujos o fotos. En algunas series las postalitas sólo tenía en común el tema general de la serie, como en el caso del Zoológico donde son presentadas especies de animales sin tener gran relación con la especie de la postalita anterior o siguiente. En otras series las postalitas mantenían una secuencia, digamos el desarrollo de una aventura. Lo importante es que todas las postalitas estaban enumeradas y de tal forma tenían un valor relativo en la serie.
Entonces salían a la venta en grupos. Digamos, en una serie de doscientas postalitas, unos treinta números salían primero. No tenían que ser los números más bajos, ni tampoco seguidos. Después salía otro grupo similar y así hasta que eventualmente todas llegaban a poder tenerse.
Había veces que desde que salía el primer grupo a que el último grupo viera el mercado pasaban meses. Mientras tanto los muchachos se pasaban el tiempo tratando de coleccionar todos los números que ya estaban disponibles y pegar las postalitas en el álbum, si es que el álbum ya estaba a la venta. Las repetidas se intercambiaban, pero lo más normal era que se usaran para jugar a las postalitas. Algo así como jugar a las cartas, sólo que se apostaban las mismas postalitas.
Claro, las casas editoriales que hacían y distribuían las postalitas no podían perder mucho tiempo. Se dieron los casos en que salieron otras series a mediados de la serie corriente y los jóvenes, que nunca han tenido mucha paciencia y siempre les gustaba estar en la última, perdían el interés por la serie vieja y le dedicaban su tiempo y kilos (centavos) a la nueva.
Pero las postalitas cubanas tienen mayor trascendencia. A principios del siglo XX a una casa de cigarrillos, los cigarrillos Susini, se le ocurrió poner una postalita dentro de cada cajetilla. Como es de esperar, se empezaron a coleccionar.
La casa Susini también editó álbumes donde pegar tales postalitas. Como vemos en los álbumes, al principio no tenían mucha coherencia, siendo el tema de la serie no bien definido del todo. Poco después editaron al menos dos series que son verdaderas obras de arte; no sólo por su valor artístico, que es excelente, sino por la información que proveen tanto las imágenes como el texto en el álbum.
También hemos logrado encontrar un álbum de postalitas, Vida de Napoleón, muy similar a los de Susini, pero indica ser de los cigarros Gener. No sabemos si Susini y Gener estaban relacionados, pero aparentemente la idea tuvo serios resultados.
Esperamos que este pequeño detalle de la cultura cubana, que tanto educó y entretuvo sanamente a la juventud cubana le sea de tanto agrado como lo fue y continúa siendo para nosotros.
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THE CUBAN HISTORY, HOLLYWOOD.
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