In what today can be considered the first major international boom of Cuban popular music, Rita Montaner played a prominent place, as it were, among others, the composer Moises Simons and Eliseo Grenet and the ill-fated singer Fernando Collazo. Are imposed in the Montmartre and the Latin Quarter of Paris, and opened the doors to the rumba and Cuban jazz, and therefore, the universalized of the Cuba rhythms. “There is no denying the decisive influence had, last year, the performance of Rita Montaner in the invasion of tropical air. Rita Montaner Afrocuban domains is unsurpassed, “Carpentier wrote in a dispatch dated Paris, in 1929. Mama Inez, played by the Cuban broke every night Raquel Meller strongholds with an eloquence that convinced the warmer.
Stated the author of The Age of Enlightenment: “The public asks Mama Ines, and the English and French dance to dance or make efforts. The mobility and dynamism of the music overcome all scruples. Girls oxygen, which never left Paris, tropical airs charge and loudly demanded an encore. The Russian Archdukes lose their monocles. The yankys shout ‘Oh, wonderful!’. The daughters of Albion pale for a moment forget their poses Raphaelites to learn the spell sound that comes from the West Indies … Our graceful gowns take the stage of the music hall. The French begin to have a vague notion of our geographical location, and they learn that Havana produces more than false [tobacco] Coronas two francs “.
http://youtu.be/fYnY7K2a0xw
Rita was unique. Both in Paris and in New York, Mexico or Buenos Aires, was very high “tight, tight heart of the island”. I called Rita de Cuba and in 1942 had long since it was known by the description alone. Rita de Cuba, Rita the One … “There is no way to call it as appropriate, if it is to do with justice, wrote Nicolas Guillen. In Cuba, because his art expresses to the human hondón truly ours. The Only because only her and no one else, has made ‘solar’ habanero, Cuban street, a universal category. ”
In its proceedings sought to find the naturalness naturalness same. His spontaneity was the result of long and patient work. Manisero to sing one of his greatest hits, made a sketch by hand, studied the inflections of the voice, where the voice should be soft and where, cracked and looked at how much the seller wanted to woo the cassiterite and in which, actually sell your merchandise. Was genuine because it came from the genuine root.
Admirers remember one night at the Auditorium Rita. In a box onstage occupy seats near Cardinal Manuel Arteaga and the Apostolic Nuncio in Cuba. The presenter announces the name of the artist and the lunetario comes alive when the orchestra undertakes the opening bars of The manisero. She suddenly leaves. “Maniiií, maniiií, cassiterite not lie down to sleep …” and heads to the stage of Bishop Arteaga, stirring the cone in his face and puts it almost in the mouth. The cardinal purses her lips, blushes, the Nuncio both looks and handholding. Rita continue stirring the cone, now in the face of the Pope’s representative. He turns his back and squat, move your generous anatomy. The ovation is indescribable. The two prelates also applaud.
That artist who knew getting sympathy with the public in his pocket, was nevertheless a sad and lonely woman. “Being your friend was a litmus test in friendship,” says someone who enjoyed its proximity. Took her to his house to Roderico Neyra, the famous Rodney, when he was diagnosed with leprosy, and was able to get rid of his diamond stud to bail the theater entrepreneur Marti, threatened by the musicians with the function let half if not were paid.
He learned to be flexible and respectful at the scene. But among people in show business, Rita, foul-mouthed and bad geniosa, was so admired and feared. From his aggressiveness and irony not fought even those who spent their friends. In a world marked by outrageous competition, defended his place fiercely and was relentless with the chroniclers who were adverse criticism, came to discuss them and covered them with the worst epithets. “It was tremendous when cornered, jumped for the jugular,” recalled Felix B. Caignet, author of Fruits of Caney, Carabalí and I hate you, of which Rita was true creations.
Agencies/CiroBianchiRoss/Youtube/Arnoldo Varona/ thecubanhistory.com
THE CUBAN HISTORY, HOLLYWOOD.
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RITA MONTANER: MEMORIAS DE NUESTROS RECUERDOS. “LA UNICA”
En lo que hoy puede considerarse el primer gran boom internacional de la música popular cubana, Rita Montaner tuvo un papel destacadísimo, como lo tuvieron, entre otros, los compositores Moisés Simons y Eliseo Grenet y el malogrado cantante Fernando Collazo. Impusieron el son en Montmartre y en el Barrio Latino, de París, y abrieron las puertas a la rumba y al jazz cubano, y, por tanto, los universalizaron. “No puede negarse la influencia decisiva que tuvo, el año pasado, la actuación de Rita Montaner en esta invasión de aires tropicales. Rita Montaner en los dominios de lo afrocubano resulta insuperable”, escribía Carpentier en una crónica fechada en París, en 1929. Mamá Inés, interpretado por la cubana, estallaba cada noche en los feudos de Raquel Meller con una elocuencia que convencía a los más tibios.
Precisaba el autor de El siglo de las luces: “El público pide Mamá Inés, y los ingleses y franceses lo bailan o hacen esfuerzos por bailarlo. La movilidad y el dinamismo de esa música vencen todos los escrúpulos. Muchachas oxigenadas, que nunca salieron de París, cobran ínfulas tropicales y exigen el bis a gritos. Los archiduques rusos pierden sus monóculos. Los yankys gritan ‘¡Oh, wonderful!’. Las pálidas hijas de Albión olvidan por un instante sus poses prerrafaelistas al enterarse del sortilegio sonoro que viene de las Antillas… Nuestras batas gráciles suben al escenario del music hall. Los franceses empiezan a tener una vaga noción de nuestra situación geográfica, y se enteran de que La Habana produce algo más que falsos [tabacos] Coronas a dos francos”.
http://youtu.be/fYnY7K2a0xw
Rita fue única. Tanto en París como en Nueva York, en México o en Buenos Aires, puso muy alto “el corazón prieto y apretado de la Isla”. Le llamaron Rita de Cuba y ya en 1942 hacía rato que era conocida por el calificativo de La Única. Rita de Cuba, Rita la Única… “No hay tan adecuado modo de llamarla, si ello se quiere hacer con justicia, escribía Nicolás Guillén. De Cuba, porque su arte expresa hasta el hondón humano lo verdaderamente nuestro. La Única, pues solo ella, y nadie más, ha hecho del ‘solar’ habanero, de la calle cubana, una categoría universal”.
En sus actuaciones buscaba la naturalidad hasta encontrar la naturalidad misma. Su espontaneidad era fruto de un largo y paciente trabajo. Para cantar El manisero, uno de sus grandes éxitos, hizo un boceto a mano, estudió las inflexiones de la voz, dónde la voz debía ser suave y dónde, rajada y buscó en qué parte el vendedor quería enamorar a la caserita y en cuál, vender realmente su mercancía. Era genuina porque lo genuino le venía de raíz.
Sus admiradores recuerdan una noche de Rita en el Auditórium. En un palco cercano al escenario ocupan asientos el cardenal Manuel Arteaga y el Nuncio Apostólico en Cuba. El presentador anuncia el nombre de la artista y el lunetario cobra vida cuando la orquesta acomete los compases iniciales de El manisero. Sale ella de pronto. “Maniiií, maniiií, caserita no te acuestes a dormir…” y enfila hacia el palco de monseñor Arteaga, agita el cucurucho ante su cara y se lo pone casi en la boca. El purpurado aprieta los labios, se sonroja; el Nuncio lo mira y ambos se toman de las manos. Rita sigue agitando el cucurucho, ahora ante el rostro del representante del Papa. Les vuelve la espalda y, en cuclillas, mueve su generosa anatomía. La ovación es indescriptible. Los dos prelados también aplauden.
Aquella artista que con su simpatía sabía meterse al público en el bolsillo, era sin embargo una mujer triste y solitaria. “Ser su amigo era una prueba de fuego en la amistad”, afirma alguien que gozó de su cercanía. Acogió en su casa a Roderico Neyra, el célebre Rodney, cuando le diagnosticaron la lepra, y fue capaz de deshacerse de sus dormilonas de brillantes para sacar del apuro al empresario del teatro Martí, amenazado por los músicos con dejarle la función a medias si no les pagaba.
Supo ser dúctil y respetuosa en la escena. Pero entre la gente de la farándula, Rita, deslenguada y mal geniosa, era tan admirada como temida. De su agresividad e ironía no se libraban siquiera aquellos que pasaban como sus amigos. En un mundo signado por una competencia atroz, defendió su lugar con uñas y dientes y fue implacable con los cronistas que le hacían críticas adversas; salía a discutirlos y los cubría con los peores epítetos. “Era tremenda cuando la acorralaban, saltaba a la yugular”, recordaba Félix B. Caignet, el autor de Frutas del Caney, Carabalí y Te odio, de las que Rita hizo verdaderas creaciones.
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