The well known cuban costumbrista Felix Soloni wrote in his column in the newspaper El Mundo, that it was a new character of the folk habanero, as Cecilia Valdes, Maria la O, Merse, Maria Belen Chacón were … who jump to the vernacular theater scene as very popular. Like many other types, half history, half legend, Amalia Batista appears as a mulatto, 1880, who rubbed shoulders with the other actors of the traditional tragedies.
Some say her name was indeed Amalia Perdomo and played the flute in an orchestra of the Havana barrio Los Sitios, in a musical group that she later directed.
Other versions take for granted the story of Amalia Batista as a beautiful mulatto, that by his poverty and beauty only accepted as companion wealthy gentlemen.
She lived in Cuba (1850-1944?) And became famous for being a very charitable person, especially with children (she could not have children). Also known for his patriotic virtues hid at different times at her home at Florida Street fellow revolutionaries who fought the spanish colonialism at that time.
For noble and generous attitudes is still remembered and told to their neighborhood “amalianos” and there is a gastronomic restaurant named after her “Garden Amaliano”.
After her death there were several songs in reference to gay women or “mulatto of course.” In 1936 premiered at the Teatro Marti la Zarzuela “Amalia Batista” a lyrical farce in two acts and seven scenes with music of Rodrigo Prats and Agustin Rodriguez script.
By the way … A lot of people know this, but it bears repeating. Agustin Rodriguez, the librettist of criollo zarzuela Cecilia Valdés, not born in Cuba.
He wrote about Enrique Núñez Rodríguez: “… that was very Cuban author Galician”. And punctuated the chronicler of A joke to Garsin!: “As Cuban was that the lyrics of the song Love me long nights invariably closes rum and guitar.”
The last years of his life were spent Augustine in a rented room in the upper building marked with the number 565 of the Paseo del Prado, doubling the theater Martí. The building in question was next to the Capitol cinema disappeared, and in its vestibule was the coffee of Biscay Lorenzo Garcia. Nearby, the mythical and outdoor cafes missing Prado.
On Friday August 21, 1936 was released in the theater Martí Amalia Batista zarzuela, with music by Rodrigo Prats and Agustín Rodríguez script writer.
On it said Rodrigo Prats to Soloni: “Many times in my life heard of some famous mulatto who lived by Jesus Maria and sites in the late nineteenth and early twentieth centuries. Also some old I spoke of another famous Amalia Batista, who shone in ancient times.
“But neither the one nor the other took as a model for the protagonist of my work. I served, yes, as a basic, old popular song. ”
Some of the letter says:
No one can resist me.
Neither me nor look me names.
I am Amalia Batista.
That which kills men.
But that woman is his undoing in an unhappy love. Then the song says:
What you have in sight
Dont be surprised or surprised you.
I am Amalia Batista,
That a man is dying.
Another popular version of the Rodrigo Prats popular zarzuela was sang for the sonero Rolando La Serie:
http://youtu.be/1n8pNDgXVck
Sources: Wiki/Varios/CiroBianchi/InternetPhotos/www.thecubanhistory.com
“AMALIA BATISTA”, musical legend of Old Cuba
The Cuban History, Arnoldo Varona, Editor
LA LEYENDA CUBANA DE “AMALIA BATISTA” Y SU MUSICA.
¿Quién fue Amalia Batista?
Escribía el costumbrista Félix Soloni, en su columna del periódico El Mundo, que se trató de un nuevo tipo folclórico habanero, como Cecilia Valdés, María la O, Mersé, María Belén Chacón… que saltaba a la escena del teatro vernáculo. Como otros tantos tipos, mitad historia, mitad leyenda, Amalia Batista aparece como una mulata de 1880, que se codeaba con las demás protagonistas de las tragedias tradicionales.
Hay quien afirma que se llamaba en verdad Amalia Perdomo y que tocaba la flauta en una orquesta del barrio de Los Sitios, agrupación musical que luego pasó a dirigir.
Otras versiones dan por seguro esta historia de Amalia Batista como una bella mulata, que por su pobreza y gran belleza unicamente salía con personas pudientes. Vivia en Cuba (1850-1944?) y se hizo famosa por ser una persona muy caritativa, sobretodo con los niños (ella no pudo tener hijos). También se le conoce por sus virtudes patrioticas que en diferentes oportunidades escondió en su casa de la calle Florida a compatriotas revolucionarios que luchaban contra el colonialismo.
Por sus actitudes nobles y generosas todavía es recordada y le dicen a los de su barrio “amalianos” y hay un restaurante gastronomico llamado en honor a ella “Jardín Amaliano”.
Tras su muerte se hicieron varias canciones en referencia a las mujeres alegres ó “mulatas de rumbo”. En 1936 se estrenó en el teatro Martí la Zarzuela “Amalia Batista”, un sainete lírico en dos actos y siete cuadros con música de Rodrigo Prats y guion de Agustin Rodriguez.
Por cierto…Mucha gente lo sabe, pero vale la pena repetirlo. Agustín Rodríguez, el criollísimo libretista de la zarzuela Amalia Batista y Cecilia Valdés, no nació en Cuba.
Escribía al respecto Enrique Núñez Rodríguez: “… aquel cubanísimo autor era gallego”. Y puntualizaba el cronista de ¡A guasa a garsín!: “Tan cubano fue que la letra de la canción Quiéreme mucho cierra invariablemente las noches de ron y de guitarra”.
Los últimos años de su vida los pasó Agustín en una habitación alquilada en los altos del edificio marcado con el número 565 del Paseo del Prado, al doblar del teatro Martí. El edificio en cuestión quedaba al lado del desaparecido cine Capitolio, y en su zaguán se hallaba el cafecito del vizcaíno Lorenzo García. En las inmediaciones, los míticos y también desaparecidos cafés al aire libre del Prado.
El viernes 21 de agosto de 1936 se estrenaba en el teatro Martí la zarzuela Amalia Batista, con música de Rodrigo Prats y guión de Agustín Rodríguez.
Sobre ella dijo Rodrigo Prats a Soloni: “Muchas veces en mi vida había oído hablar de cierta mulata famosa que vivió por Jesús María y Los Sitios a finales del siglo XIX y comienzos del XX. También algunos viejos me hablaron de otra Amalia Batista de fama, que brilló en tiempos más remotos.
“Pero ni la una ni la otra tomé como modelo para la protagonista de mi obra. Me sirvió, eso sí, como punto básico, la vieja copla popular”.
Decía la letrilla:
Conmigo no hay quien resista.
Ni me busques ni me nombres.
Yo soy Amalia Batista.
Esa que mata a los hombres.
Pero esa mujer halla su perdición en un amor desgraciado. Afirma entonces la copla:
Lo que tienes a la vista
Ni te extrañe ni te asombre.
Yo soy Amalia Batista,
Que se muere por un hombre.
En una version popular del cantante y sonero Rolando La Serie de la afamada zarsuela del maestro Rodrigo Prats:
http://youtu.be/1n8pNDgXVck
Sources: Wiki/Varios/CiroBianchi/InternetPhotos/www.thecubanhistory.com
“AMALIA BATISTA”, musical legend of Old Cuba
The Cuban History, Arnoldo Varona, Editor