THE FIFTH AVENUE, La Havana, Cuba. + La Quinta Avenida, La Habana, Cuba.THE FIFTH AVENUE, LA HAVANA, CUBA.
Fifth Avenue extends from the tunnel that connects to Causeway Street, Vedado, to the Santa Ana River in the town of Santa Fe From there it becomes Highway and reaches Mariel. Its layout was instrumental in the development of Miramar and the Country Club Park and cast Marianao beach, located between Miramar and Country. The moneyed classes gradually came to the oldest part of the Cuban capital and built their houses and mansions in the Hill and Vedado. Later migrate westward beyond the mouth of the Almendares River.
In the design of the major thoroughfare intervened American architect John F Duncan, author of the monument to President Grant, in the United States, by the Cuban architect Leonardo Morales, a graduate of Columbia University. Therefore it is said that Miramar, with rectangular blocks of 100 x 200 m, is so like Manhattan. It stands in the beginning, the source of the Americas. Beyond is the clock, which is a symbol of the town beach and that, if it worked, would hear a sound like the bells of Big Ben, London. At the height of the street 42 is the cup, which gives its name to the area, and was donated by Carlos Miguel de Céspedes in his days as Minister of Public Works of the dictator Gerardo Machado.
Despite its central avenue trees, Fifth Avenue is not a homogeneous way, changes by stretches as its architecture and construction time. Perhaps the least like the other leg is the lag between the roundabouts of streets 112 and 120. There, on the south side, facing the famous Coney Island Park, there was a set of bars, pool halls and nightclubs as Panchin, Pompilio, Rumba Palace, The Niche, Choricera, Los Tres Hermanos, Pennsylvania, La Taberna de Pedro … built almost all wood, with concrete floors and tin roofs and bordered on the marginal, but we were visited by all classes.
Pennsylvania was the site of Tula vedette Montenegro, who sported a huge anatomy. In some of those slums was Tehran, who had achieved success at the Cotton Club, Broadway, along with Duke Ellington and Cab Calloway, while Choricera, The Niche or Los Tres Hermanos and occasionally rode Rumba Palace Silvano Shueg Hechevarría , the celebrated Chory, “announcing the artist alone,” their shows with chilling music that drew from timbales, pans and empty bottles.
None of that exists. Gone were many of those premises became the 90 fast food in cafeterias, identified by a raucous red paint catchup and mustard yellow. Says the architect Mario Coyula: “Maybe looking for a cubanía untimely and forced, or reflecting the growing ruralization the capital, the Rumba Palace has been touched with a steep blanket of guano, as a peasant hat.”
Beyond the anecdotal, someday will have to assess how much should the son and rumba, rumba and the drawer, to that school of folk musicians and that scenario imperative to Cuban music were “Marianao frits”, the Fifth Avenue.
CiroBianchiRoss/Excerpts/InternetPhotos/www.TheCubanHistory.com
The Cuban History, Hollywood.
Arnoldo Varona, Editor.
LA QUINTA AVENIDA, LA HABANA, CUBA.
La Quinta Avenida se extiende desde el túnel que la conecta con la calle Calzada, del Vedado, hasta el río Santa Ana, en la localidad de Santa Fe. A partir de ahí se convierte en Carretera Panamericana y llega a Mariel. Su trazado resultó decisivo para el fomento del reparto Miramar y también del Country Club Park y del reparto Playa de Marianao, que se ubica entre Miramar y el Country. Las clases adineradas salieron paulatinamente de la parte más vieja de la capital cubana y construyeron sus casonas y palacetes en el Cerro y el Vedado. Más tarde emigrarían hacia el oeste, más allá de la boca del río Almendares.
En el diseño de la importante vía intervino el arquitecto norteamericano John F Duncan, autor del monumento al presidente Grant, en Estados Unidos, junto al arquitecto cubano Leonardo Morales, graduado en la Universidad de Columbia. Por eso se dice que Miramar, con sus manzanas rectangulares de 100 x 200 m, se parece tanto a Manhattan. Se erige, en su comienzo, la Fuente de las Américas. Más allá se encuentra el reloj, que es símbolo del municipio Playa y que, si funcionara, dejaría escuchar un sonido similar al de las campanas del Big Ben, de Londres. A la altura de la calle 42 se halla La Copa, que da nombre a la zona, y que fue donada por Carlos Miguel de Céspedes en sus días de ministro de Obras Públicas del dictador Gerardo Machado.
Pese a su paseo central arbolado, la Quinta Avenida no es una vía homogénea; cambia por trechos según su arquitectura y la época de construcción. Quizás el tramo menos parecido al resto es el que media entre las rotondas de las calles 112 y 120. Allí, en la acera sur, frente al famoso Coney Island Park, existía un conjunto de bares, billares y centros nocturnos como Panchín, Pompilio, Rumba Palace, El Niche, Choricera, Los Tres Hermanos, Pennsylvania, La Taberna de Pedro… construidos casi todos de madera, con piso de cemento y techos de zinc y que lindaban con lo marginal, pero que eran visitados por todas las clases sociales.
Pennsylvania era el escenario de la vedette Tula Montenegro, que lucía una anatomía descomunal. En algunos de aquellos tugurios estaba Teherán, que había cosechado éxitos en el Cotton Club, de Broadway, junto a Duke Ellington y Cab Calloway, mientras que en Choricera, El Niche o en Los Tres Hermanos y ocasionalmente en el Rumba Palace montaba Silvano Shueg Hechevarría, el célebre Chory, “el artista que se anunciaba solo”, sus espectáculos escalofriantes con aquella música que sacaba de timbales, sartenes y botellas vacías.
Ya nada de eso existe. Desaparecieron muchos de aquellos locales o se convirtieron en los años 90 en cafeterías de comida rápida, identificadas por una estridente pintura de rojo catchup y amarillo mostaza. Dice el arquitecto Mario Coyula: “Quizás buscando una cubanía extemporánea y forzada, o como reflejo de la ruralización creciente de la capital, el Rumba Palace ha sido tocado con una empinada cobija de guano, a manera de sombrero campesino”.
Más allá de lo anecdótico, algún día habrá que valorar cuánto deben el son y la rumba, y la rumba de cajón, a aquella escuela de músicos populares y a ese escenario imprescindible que para la música cubana fueron “Las Fritas de Marianao”, de la Quinta Avenida.
CiroBianchiRoss/Excerpts/InternetPhotos/www.TheCubanHistory.com
The Cuban History, Hollywood.
Arnoldo Varona, Editor.