THE CUBAN “TROVA”. ITS ORIGINS AND INTERPRETERS.
Trova is one of the great roots of the Cuban music tree. In the 19th century a group of itinerant musicians known as trovadores moved around Oriente, especially Santiago de Cuba, earning their living by singing and playing the guitar. According to one writer, to qualify as a trovador in Cuba, a person should a) sing songs of his own composition, or of others of the same kind; b) accompany himself on the guitar; and c) deal poetically with the song. This definition fits best the singers of boleros, and less well the Afro Cubans singing funky sones (El Guayabero) or even guaguancós and abakuá (Chicho Ibáñez). It rules out, perhaps unfairly, singers who accompanied themselves on the piano.
Probably, this kind of life had been going on for some time, but it comes into focus when we learn about named individuals who left their marks on Cuban popular music.
Trova musicians have played an important part in the evolution of Cuban popular music. Collectively, they have been prolific as composers, and have provided a start for many later musicians whose career lay in larger groupings. Socially, they reached every community in the country, and have helped to spread Cuban music throughout the world.
“Since the 18th century, – tells Radames Giro-, in Cuba there was an invasion of the peninsula from performing popular songs, and at the same time, French opera entered Santiago de Cuba through Haiti and some Italian artists, making passage to Mexico or the United States, scale here”.
All this, of course, began to influence Cuban musicians, who created songs accompanying himself with his own guitars and sang them to their loved ones next to the window or balconies of the houses. Thus was born the Serenade in Santiago de Cuba and later invaded the country.
They were thus the first steps of the Cuban trova, which has come to us full of life.
“The Cuban trova, wrote Vladimir Zamora, is one of the first and most notable outbreaks of the cultural identity of the country life. In the 19th century full of longings, and need to have a holy and sena settled in the fertile land of the nation, the Cuban hugged is guitar. Put a few secret words into her navel and started without ceasing to playing their chords and sing what already were and even what we dreamed to be.”
La Bayamesa is considered José Fornaris texts with music by Carlos Manuel de Céspedes and Francisco Castillo Moreno as the dawn of the Cuban Troubadour song, with the logical musical influences of the time. But really, was in the first decades of the 19th century that trova it reached its full development in the compositions and voices of Sindo Garay, Rosendo Ruiz, Alberto Villalón, Manuel Corona and Patricio Ballagas, which flourished romantic texts dedicated to Cuban women, the green of the fields, our blue sky, etc.
In the 60s of the 20th century emerged called Nueva Trova, direct heiress of the traditional trova, is rightly says that “there is only a trova”, highlighting the compositions and the voices of Silvio Rodriguez in pieces such as Te Doy Una song, La Era is giving birth a heart, small diurnal Serenade, Playa Giron, hopefully, El Mayor, Te Amare, rifle against rifle , Unicorn, for whom deserves love, La Maza, Rabo de Nube, Hummingbird, fool, wing appointment with Angels; Pablo Milanés in titles such as Yolanda, love, to live, roads, years, I tread the streets again, I do not ask, life not worth anything, man you’re going to grow, the very short in don’t, don’t live in a perfect society, love me as I am, I’ll stick.
Noel Nicola and his subjects behind a guitar, by the life together, painting I, painting love, is more you forgive, Troubadour without luck, for an imaginary María del Carmen, passion and prejudice, you discovered female, Nana for awakening to a girl, subject of the fear.
The glory days
They were flying
And I didn’t realise.
Only memory
I was holding
What a day it was.
Living with ghosts
It feed on dreams
And false promises
That I do not return
The glory days
I had once
(Pablo Milanés)
Agencies / Rad. Encyclopedia/Juan Blas Rodriguez/Internet Photos/YouTube/Arnold Varona/TheCubanHistory.com
THE CUBAN HISTORY, HOLLYWOOD.
WWW.THECUBANHISTORY.COM
LA TROVA CUBANA. SUS ORÍGENES E INTÉRPRETES.
Trova es una de las grandes raíces del árbol de la música cubana. En el siglo 19 un grupo de músicos ambulantes conocidos como trovadores se movió alrededor de Oriente, Santiago de Cuba, sobre todo, ganarse la vida cantando y tocando la guitarra. De acuerdo con un escritor, para calificar como un trovador en Cuba, una persona debe a) cantar canciones de su propia composición, o de otros de la misma clase; b) acompañar con la guitarra; y c) tratar poéticamente con la canción. Esta definición se ajusta mejor a los cantantes de boleros, y menos bien a los cubanos Afro cantando sones cobardes (El Guayabero) o incluso guaguancós y abakuá (Chicho Ibáñez). Se descarta, tal vez injustamente, cantantes que acompañaron a sí mismos en el piano.
Probablemente, este tipo de vida había estado ocurriendo por algún tiempo, pero entra en el foco cuando aprendemos acerca de las personas nombradas que dejaron su huella en la música popular cubana.
trovadores han jugado un papel importante en la evolución de la música popular cubana. Colectivamente, han sido prolífico como compositores, y han proporcionado un comienzo para muchos músicos posteriores cuya carrera sentar en grupos más grandes. En lo social, que llegaron a todas las comunidades del país, y han contribuido a difundir la música cubana en el mundo entero.
“Desde el siglo XVIII, -nos cuenta Radamés Giro-, en Cuba hubo una invasión de tonadillas escénicas procedentes de la península, y a la vez, la ópera francesa penetró en Santiago de Cuba a través de Haití y algunos artistas italianos, que de paso para México o a los Estados Unidos, hacían escala aquí”.
Todo esto, como es lógico, comenzó a influir en los músicos cubanos, los que creaban canciones acompañándose con sus propias guitarras y se las cantaban a sus amadas junto a la ventana o balcones de las casas. De esta forma nació la serenata en Santiago de Cuba y posteriormente invadió todo el país.
Así fueron los primeros pasos de la trova cubana, la que ha llegado a nosotros llena de vida.
“La trova cubana, escribió Bladimir Zamora, es uno de los primeros y más notables brotes de vida de la identidad cultural del país. En aquel siglo XIX lleno de ansias, y necesidad de tener un santo y seña afincado en la tierra feraz de la nación, el cubano se abrazó a la guitarra. Puso unas cuantas palabras secretas en su ombligo y empezó sin cesar a tañer sus cuerdas y a cantar lo que ya éramos y más aún, lo que soñábamos ser”.
Se considera La Bayamesa con textos de José Fornaris y música de Carlos Manuel de Céspedes y Francisco Castillo Moreno como el amanecer de la canción trovadoresca cubana, con las lógicas influencias musicales de la época. Pero realmente, fue en las primeras décadas del siglo XIX que la trova alcanzó su pleno desarrollo en las composiciones y voces de Sindo Garay, Rosendo Ruiz, Alberto Villalón, Manuel Corona y Patricio Ballagas, en la que florecían textos románticos dedicados a la mujer cubana, al verdor de los campos, a nuestro cielo azul, etc.
En la década del 60 del siglo XX surge la llamada Nueva Trova, heredera directa de la trova tradicional, se dice con razón que “solo hay una trova”, destacándose las composiciones y las voces de Silvio Rodriguez en piezas como Te Doy Una Canción, La Era está pariendo un Corazón, Pequeña Serenata Diurna, Playa Girón, Ojalá, El Mayor, Te Ameré, Fusil Contra Fusil, Unicornio, Por Quien Merece Amor, La Maza, Rabo de Nube, Ala de Colibrí, El Necio, Cita Con Ángeles; de Pablo Milanés en títulos como Yolanda, Amor, Para Vivir, Los Caminos, Años, Yo pisaré las calles nuevamente, Yo no te pido, La vida no vale nada, Hombre que vas Creciendo, El breve espacio en no estás, No Vivo en una Sociedad Perfecta, Ámame como soy, Yo me quedo.
PABLO MILANES CANTA ‘SON DE CUBA A PUERTO RICO’.
También de Noel Nicola y sus temas Detrás de una Guitarra, Por La Vida Juntos, Pintarme, Píntame el Amor, Es Más Te Perdono, Trovador Sin Suerte, Para una Imaginaria María del Carmen, Pasión y Prejuicio, Te Descubrí Mujer, Nana Para Despertar a una Muchacha, Tema del Miedo.
Los días de gloria
Se fueron volando
Y yo no me di cuenta.
Solo la memoria
Me iba sosteniendo
Lo que un día fue.
Vivo con fantasmas
Que alimentan sueños
Y falsas promesas
Que no me devuelven
Los días de gloria
Que tuve una vez
(Pablo Milanés)
Agencies/Rad. Enciclopedia/Juan Blas Rodríguez/InternetPhotos/YouTube/Arnoldo Varona/TheCubanHistory.com
THE CUBAN HISTORY, HOLLYWOOD.
CUBA HOY/TODAY: Baracoa, Corazón de Cuba.