It is only a few years since Ninón Mondejar, director of the Orquesta América died, which closed another chapter in the musical history of Cuba, its interpreters and its predecessors. A cycle that began with a musical composition and a new rhythm that would turn the well-known havana corner of Prado and Neptuno over the world.
This musical miracle of that time was called cha-cha-chá and its creator was none other than the musical director of this orchestra and first violinist, the maestro Enrique Jorrín, who left his own label, more than a genre, his own label, and that would place him among the glories of Cuban music.
The experiment was conceived in the famous corner of Havana, in the associations “Prado and Neptuno” and “Silver Star”, in one of its dance halls, “Amores de Verano”. It is precisely in this room where for the first time the piece of music that would begin an era of rhythmic phenomenon is played.
“La Engañadora”, the first musical number in cha-cha-chá written by Jorrín, leaves in a few months printed in the national annals, and later throughout the world, the hallmark of this glory of Cuban music that was Enrique Jorrín .
“La Engañadora” de Enrique Jorrín.
After more than half a century of the world triumph of cha-cha-chá, let’s take a look at this popular rhythm that traveled the world and immortalized one of the most famous corners of Havana, and that put Havana once again in the cadence musical of its interpreters and dancers from Buenos Aires to Tokyo, where the maestro Enrique Jorrín takes his music.
Who was the Deceiver ..?
Where did that woman come from who set the world to enjoy and turned the famous corner Prado and Neptune into the musical focus of a whole era? What is the origin of the Deceiver …?
According to some sources, the teacher Jorrín was inspired by a girl who one day passed before him and a group of men talking on the corner of the streets Infanta and Sitios, in Havana. Before the contempt with which the girl looked at them, one of the admirers said to him: “Both I tell and when it comes to see they are of rubber”. On another occasion when Jorrín was in the vanished dance hall located on the corner of Prado and Neptuno, a thin girl entered but wore a voluminous butt. An artificial fashion very usual at the time. Immediately the question crossed his mind: “Will this be another deceiver? Will you use hairpieces? ”
The truth of all this is that the rhythm and “The Deceiver” would conquer in a short time the whole continent, the world danced the majestic cha-cha-chá, which today remains healthy, full of life and energy as only a rhythm of tropic and the creation of the teacher Jorrín could reach.
Until recently, as we know, lived in Pueblo Nuevo, La Habana, Agueda Álvarez, who is considered the dancer who invented the steps of cha-cha-chá: one, two, three; cha … cha … chá, and who served as the first model of “La Engañadora”, accompanying the Orquesta América and Enrique Jorrín in theaters and dance halls around the world.
At that time in Cuba there were 10,000 vitrolas, around 100 radio stations, several television channels -where magnificent programs such as “El Cabaret Regalías” of the CMQ- and countless stores and establishments where the town was meeting were broadcast. listen to music and dance.
“La Engañadora” was the first triumph of maestro Jorrín recorded with the Panart label, a company that was experiencing financial problems at that time. The recording brought the other side “Silver Star”, which also accompanied triumphantly the birth of the new rhythm.
Like Jorrín, many interpreters of Cuban music are no longer with us, but the memories of their musical heritage will forever be here. New generations will occupy our dancing positions, it is precisely for this to continue happening, main reason of this sense and deserved tribute to the memory of the teacher Enrique Jorrín.
ENRIQUE JORRÍN. HISTORIA DEL CHA..CHA..CHA..”LA ENGAÑADORA”.
Hace apenas unos años que murió Ninón Mondejar, director de la Orquesta América con lo que se cerró otro capitulo en la historia musical de Cuba, sus intérpretes y sus precursores. Un ciclo que comenzara con una composición musical y un nuevo ritmo que hicieran girar a la conocida esquina habanera de Prado y Neptuno sobre el mundo.
Ninón Mondejar.
A este milagro musical de entonces se le llamó cha-cha-chá y su creador no fue otro que el director musical de esta orquesta y primer violinista, el maestro Enrique Jorrín, quien dejara inscrito, más que un género, su sello propio, y que le colocaría entre las glorias de la música cubana.
El experimento se gestó en la famosa esquina habanera, en las asociaciones “Prado y Neptuno” y “Silver Star”, en uno de sus salones de baile, “Amores de Verano”. Es precisamente en esta sala donde por primera vez se ejecuta la pieza musical que comenzaría toda una época del fenómeno rítmico.
“La Engañadora”, el primer número musical en cha-cha-chá escrito por Jorrín, deja en pocos meses impreso en los anales nacionales, y después en todo el mundo, el sello propio de esta gloria de la música cubana que fuera Enrique Jorrín.
A mas de medio siglo del triunfo mundial del cha-cha-chá, echemos una ojeada sobre este ritmo popular que recorrió el mundo e inmortalizó a una de las esquinas más famosas de La Habana, y que puso a La Habana otra vez en la cadencia musical de sus intérpretes y bailadores desde Buenos Aires hasta Tokio, donde el maestro Enrique Jorrín lleva su música.
¿Quién fue la Engañadora..?
¿De dónde salía aquella mujer que puso el mundo a gozar y convirtió a la famosa esquina Prado y Neptuno en el foco musical de toda una época..? ¿Cuál es el origen de la Engañadora..?
Según algunas fuentes, el maestro Jorrín se inspiró en una muchacha que un día pasó ante él y un grupo de hombres que conversaban en la esquina de las calles Infanta y Sitios, en La Habana. Ante el desprecio con que la muchacha les miró, uno de los admiradores le dijo: “Tanto cuento y cuando viene a ver son de goma”. En otra ocasión en que Jorrín se encontraba en el desaparecido salón de bailes situado en la esquina de Prado y Neptuno, entró una muchacha delgadita pero que ostentaba un voluminoso trasero. Una moda artificial muy usual en la época. Enseguida le pasó por la mente la pregunta: “¿Esta será otra engañadora? ¿Usará postizos?”.
Lo cierto de todo esto es que el ritmo y “La Engañadora” conquistarían en poco tiempo todo el continente, el mundo bailaba el majestuoso cha-cha-chá, que hoy se mantiene saludable, lleno de vida y de energía como sólo un ritmo del trópico y la creación del maestro Jorrín pudieran alcanzar.
Hasta hace poco segun sabemos aún vivia en Pueblo Nuevo, La Habana, Agueda Álvarez, a quien se le considera la bailarina que inventó los pasos del cha-cha-chá: uno, dos, tres; cha… cha… chá, y que sirvió como la primera modelo de “La Engañadora”, acompañando en teatros y salones de baile alrededor del mundo a la Orquesta América y a Enrique Jorrín.
En aquel entonces en Cuba había 10.000 vitrolas, alrededor de 100 emisoras de radio, varios canales de televisión —por donde se emitían magníficos programas como “El Cabaret Regalías” de la CMQ— y un sinnúmero de locales y establecimientos donde se reunía el pueblo para escuchar música y bailar.
Prado y Neptuno, La Habana.
“La Engañadora” fue el primer triunfo del maestro Jorrín grabado con el sello Panart, compañía que pasaba por problemas financieros en esos momentos. La grabación traía del otro lado “Silver Star”, que acompañó triunfalmente también al nacimiento del nuevo ritmo.
Al igual que Jorrín, muchos intérpretes de la música cubana ya no están entre nosotros, pero los recuerdos de su herencia musical para siempre estarán aquí. Nuevas generaciones ocuparán nuestros puestos bailables, es precisamente para que esto continúe sucediendo, motivo principal de este sentido y merecido homenaje a la memoria del maestro Enrique Jorrín.
Agencies/Internet Photos/YouTube/Arnoldo Varona/TheCubanHistory.com
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