LAS RUMBERAS, “LAS REINAS DEL TROPICO” DE LA ERA DE ORO DEL CINE MEXICANO.
Según expertos y críticos de cine, de todas las rumberas que incursionaron en la película de rumberas durante la Era Dorada del cine mexicano, solo cinco de ellas lograron pasar a la historia como máximos exponentes del género. Eran María Antonieta Pons (1922–2000), Meche Barba (1922–2000), Ninón Sevilla (1929–2015), Amalia Aguilar (1924) y Rosa Carmina (1929). En 1993, el periodista Fernando Muñoz Castillo los nombró ‘Las reinas del trópico’. Ninguno se parece al otro. Todos eran diferentes, no solo en sus estilos de baile, sino también en sus películas, que disfrutaban de un estilo y etiqueta particular y único.
María Antonieta Pons (1922–2004)
La cubana M. A. Pons fue la primera rumbera del cine mexicano, y marcó el tono que distingue al género. ‘Maritoña’ (como también la llamaban) llegó a México en 1938 con su entonces esposo, el cineasta español Juan Orol. Pons trabajó con diversos éxitos en melodramas suburbanos, películas infantiles y comedias familiares. A pesar de su voluptuoso estilo de baile, la actriz siempre ha mantenido de una manera particular en sus películas (especialmente aquellas que hizo su segundo esposo, el cineasta Ramón Pereda). Sus películas más importantes incluyen Siboney (1938), Red Konga (1943), Caribbean Charm (1945), The Queen of the Tropic (1945), The Caribbean Cyclone (1950), The Queen of the Mambo (1950) y María Cristina (1951) Después del declive de las rumberas, intentó ingresar, con poco éxito, a otros géneros cinematográficos, como la comedia. Después de su última película, estrenada en 1965, permaneció aislada de la vida pública hasta su muerte.
Barba fue la única mexicana entre las cinco máxima exponentes del género, y también era conocida como “La rumbera mexicana”. Comenzó su carrera como niña en un teatro popular. Debutó en el cine en 1944. Su incursión en el cine rumberas comenzó con Rosalinda (1945). Ella protagonizó Smoke in the Eyes (1946), una película acreditada con el inicio de la producción en masa de películas de rumberas. Con su origen mexicano, Barba carecía del sabor característico y la sensualidad de los bailes de las rumberas cubanas. Empleó un estilo más medido, acentuado por una excelente técnica melodramática. Sus películas incluyen Courtesan (1947), Fire Venus (1948), Love of the Street (1950), If I We Just Just Anyone (1950), When Children Sin (1952), The Naked Woman (1953) y Ambitious (1953) , entre otros. Formó una famosa pareja de cine con el cantante y actor Fernando Fernández. Se retiró temprano de las películas, pero reapareció en la televisión en la década de 1980, donde permaneció activa hasta su muerte.
https://youtu.be/j1Pt2hYPsdA
Amalia Aguilar (nacida en 1924)
También conocida como la “Bomba Atómica” cubana, Aguilar llegó a México en 1945 con el bailarín cubano Julio Richard. Su enorme carisma y su extraordinaria técnica de baile abrieron las puertas de la industria del cine y le dieron la oportunidad de entrar en Hollywood. A diferencia de sus colegas, ella rompió con el estereotipo de la mujer fatal. Rara vez era una mujer sufriente o malvada, que prefería inclinarse hacia la comedia ligera. Aguilar apareció como la pesa de comediantes mexicanos populares como Germán “Tin Tan” Valdés y Adalberto “Resortes” Martínez. Sus películas incluyen Perverted Woman (1946), Tender Zucchinis (1948), Caribbean Rhythms (1950), The Rhythm of the Mambo (1950), Lost Love (1951), The Three Happy Girls (1952), Interested Women (1952), Mis tres viudas alegres (1953) y The Loving Ones (1953), entre otros. Aunque se retiró de la actuación durante varias décadas, hace apariciones frecuentes en eventos públicos.
https://youtu.be/A1S8wB8Vn0o
También la cubana Ninón Sevilla comenzó su formación en clubes nocturnos en Cuba y llegó a México en 1946 a instancias del cineasta y productor Fernando Cortés. Ella era una estrella exclusiva de Calderon Films y logró crear un sólido equipo de cine a su alrededor que contribuyó a su brillantez (Alberto Gout, Alex Phillips, Alvaro Custodio). Dotado de belleza exótica y anatomía armoniosa, Sevilla era el favorito de mercados como Francia y Brasil. Ella era una vedette completa; No solo bailaba y actuaba, sino que también cantaba y coreografiaba sus propios números musicales, que siempre eran coloridos, exóticos y extravagantes. Sus películas incluyen Lost Woman (1949), Adventuress (1949), Victims of Sin (1950), Sensuality (1950), Adventure in Rio (1953), Mulatta (1954) y Yambaó (1956), entre otras. De todas las rumberas, Sevilla fue la más audaz y atrevida en interpretar el arquetipo de la mujer fatal, la mujer pecadora del cabaret. Después de retirarse de las películas durante más de una década, regresó en los años ochenta y permaneció activa en la televisión hasta su muerte.
https://youtu.be/UjVWw7EeWWI
Dueña de una estatura única (inusual entre las actrices de la época) y de una belleza física deslumbrante, Rosa Carmina llegó a México en 1946 después de ser descubierta por Juan Orol en Cuba. En el mismo año hizo su debut en la película Una mujer del este. Carmina no solo fue un exponente de la película de rumberas, sino también del cine negro mexicano. Por esta razón fue llamada “La Reina de los Gangsters”. Entre sus películas más importantes se encuentran Tania, The Beautiful Wild Girl (1947), Gangsters Versus Cowboys (1947), Wild Love (1949), In the Flesh (1951), Voyager (1952), The Goddess of Tahiti (1953) y Sandra, la mujer de fuego (1954), entre otros. En su carrera cinematográfica, mostró una versatilidad rara vez vista en una actriz, apareciendo en melodrama, horror, acción, drama y películas de fantasía. Después de apariciones esporádicas en televisión, se retiró en 1992. Actualmente reside en España.
https://youtu.be/8xVszb9el8c
Otras rumberas
Hay otros bailarines que actuaron en películas de rumberas, pero que, por diversas razones, solo tuvieron un paso fugaz en la pantalla:
Marquita Rivera (1922–2002), Blanquita Amaro (1923–2007), Olga Chaviano (1925–2003), Yadira Jiménez (1928–?), Lina Salomé (? -?), Las hermanas Dolly (Caridad y Mercedes Vázquez), Mary Esquivel (? -2007) Fue la tercera musa cinematográfica de Juan Orol (después de María Antonieta Pons y Rosa Carmina), descubierta por el director en Cuba en 1956. Muchas actrices también bailaron ritmos tropicales en algunas películas. Entre ellos están: Rosita Quintana, Elsa Aguirre, Lilia Prado, Leticia Palma, Lilia del Valle, Silvia Pinal, Ana Bertha Lepe, Evangelina Elizondo, Tongolele y Ana Luisa Peluffo.
Entre 1997 y 2011, la actriz mexicana Carmen Salinas revivió el clásico ‘Aventurera’ a través de una obra de teatro musical (la más larga de la historia en México) en la que rinde homenaje al apogeo de la película de rumberas. La obra de teatro llegó a Broadway y ha sido dirigida por varias actrices como Edith González, Itatí Cantoral, Niurka Marcos y Maribel Guardia, entre otras. En la misma línea, otras obras musicales (como Perfume de Gardenia), están inspiradas en la antigua película de rumberas.
En 2012, se estrenó la película biográfica ‘El fantástico mundo de Juan Orol’, dirigida por Sebastián del Amo e inspirada en la vida y obra del cineasta Juan Orol. La película muestra un resumen de los orígenes y el surgimiento de la película de rumberas de los años 1940 y 1950 en ese mundo inolvidable de la “Era Dorada del Cine Mexicano”.
LAS RUMBERAS, “THE QUEENS OF THE TROPIC” FROM THE GOLDEN ERA OF MEXICAN CINEMA.
According to experts and film critics, of all the rumberas who raided in the rumberas film during the Golden Era of the Mexican cinema, only five of them have managed to go down in history as the maximum exponents of the genre. They were María Antonieta Pons (1922–2000), Meche Barba (1922–2000), Ninón Sevilla (1929–2015), Amalia Aguilar (1924) and Rosa Carmina (1929). In 1993, the journalist Fernando Muñoz Castillo named them ‘The Queens of the Tropic’. None resembles the other. All were different, not only in their styles of dance but also in their films, which enjoyed a particular and unique style and label.
María Antonieta Pons (1922–2004)
The Cuban M. A. Pons was Mexican cinema’s first rumbera, and set the tone that distinguishes the genre. ‘Maritoña’ (as she was also called) came to Mexico in 1938 with her then-husband, the Spanish filmmaker Juan Orol. Pons worked with varying success in suburban melodramas, kids’ movies, and family comedies. Despite her voluptuous dance style, the actress has always maintained in a particular way in her films (especially those she made her second husband, filmmaker Ramón Pereda). Her most important films include Siboney (1938), Red Konga (1943), Caribbean Charm (1945), The Queen of the Tropic (1945), The Caribbean Cyclone (1950), The Queen of the Mambo (1950), and María Cristina (1951). After the decline of the rumberas she tried to enter, with little success, other film genres, such as comedy. After her last film, released in 1965, she remained isolated from public life until her death[9]
Barba was the only Mexican among the five greatest exponents of the genre, and is also known as “The Mexican Rumbera”. She began her career as a child in a popular theater. She debuted in film in 1944. Her foray into rumberas film began with Rosalinda (1945). She starred in Smoke in the Eyes (1946), a film credited with starting the mass production of rumberas films. With her Mexican origin, Barba lacked the characteristic flavor and sensuality of the dances of the Cuban rumberas. She employed a more measured style, accented by excellent melodramatic technique. Her films include Courtesan (1947), Fire Venus (1948), Love of the Street (1950), If I Were Just Anyone (1950), When Children Sin (1952), The Naked Woman (1953), and Ambitious (1953), among others. She formed a famous film couple with the singer and actor Fernando Fernández. She retired from films early but reappeared on television in the 1980s, where she remained active until her death.
Also known as the Cuban “Atomic Bomb”, Aguilar arrived in Mexico in 1945 with the Cuban dancer Julio Richard. Her enormous charisma and extraordinary dance technique opened the doors of the film industry and gave her the opportunity to break into Hollywood. Unlike her colleagues, she broke with the stereotype of the femme fatale. Rarely was she a suffering or evil woman, preferring to lean toward light comedy. Aguilar appeared as the dumbbell of popular Mexican comedians such as Germán “Tin Tan” Valdés and Adalberto “Resortes” Martínez. Her films include Perverted Woman (1946), Tender Zucchinis (1948), Caribbean Rhythms (1950), The Rhythm of the Mambo (1950), Lost Love (1951), The Three Happy Girls (1952), Interested Women(1952), Mis tres viudas alegres (1953), and The Loving Ones (1953 ), among others. Although she withdrew from acting for several decades, she makes frequent appearances at public events.
Also, the Cuban Ninón Sevilla began her training in nightclubs in Cuba and arrived in Mexico in 1946 at the behest of filmmaker and producer Fernando Cortés. She was an exclusive star of Calderon Films and managed to create a solid film team around her that contributed to her brilliance (Alberto Gout, Alex Phillips, Alvaro Custodio). Endowed with exotic beauty and harmonious anatomy, Sevilla was the favorite of markets such as France and Brazil. She was a complete vedette; she not only danced and acted but also sang and choreographed her own musical numbers, which were always colorful, exotic and extravagant. Her films include Lost Woman (1949), Adventuress (1949), Victims of Sin (1950), Sensuality (1950), Adventure in Rio (1953), Mulatta (1954), and Yambaó (1956), among others. Of all the rumberas, Sevilla was the boldest and most daring in interpreting the archetype of the femme fatale, the sinful cabaret woman. After retiring from films for over a decade, she returned in the eighties and remained active in television until her death[10]
Owner of a unique stature (unusual among the actresses of the time) and stunning physical beauty, Rosa Carmina came to Mexico in 1946 after being discovered by Juan Orol in Cuba. In the same year, she made her debut in the film A woman from the East. Carmina was not only an exponent of the rumberas film but also the Mexican film noir. For this reason, she was called “The Queen of the Gangsters”. Among her most important films are Tania, the Beautiful Wild Girl (1947), Gangsters Versus Cowboys (1947), Wild Love (1949), In the Flesh (1951), Voyager (1952), The Goddess of Tahiti (1953), and Sandra, the Woman of Fire (1954), among others. In her film career, she displayed a versatility rarely seen in any actress, appearing in melodrama, horror, action, drama, and fantasy films. After sporadic appearances on television, she retired in 1992. She currently resides in Spain.
Other rumberas
There are other dancers who performed in rumberas films, but who, for various reasons, had only a fleeting step on the screen:
Marquita Rivera (1922–2002), Blanquita Amaro (1923–2007), Olga Chaviano (1925–2003), Yadira Jiménez (1928–?), Lina Salomé (?-?), The Dolly Sisters (Caridad and Mercedes Vazquez), Mary Esquivel (?-2007) She was the third cinematographic muse of Juan Orol (after María Antonieta Pons and Rosa Carmina), having been discovered by the director in Cuba in 1956. Many actresses also danced tropical rhythms in some films. Among them are: Rosita Quintana, Elsa Aguirre, Lilia Prado, Leticia Palma, Lilia del Valle, Silvia Pinal, Ana Bertha Lepe, Evangelina Elizondo, Tongolele, and Ana Luisa Peluffo.
Between 1997 and 2011, Mexican actress Carmen Salinas revived the classic ‘Aventurera’ through a musical stage play (the longest in history in Mexico) in which she pays homage to the heyday of the rumberas film. The stage play made it to Broadway and has been led by various actresses like Edith González, Itatí Cantoral, Niurka Marcos, and Maribel Guardia, among others. In the same vein, other musical plays (as Perfume de Gardenia), are inspired by the old rumberas film.
In 2012, the biographical film ‘El fantástico Mundo de Juan Orol’, directed by Sebastian del Amo, and inspired by the life and work of filmmaker Juan Orol, was released. The film shows a summary of the origins and rise of the rumberas film from the 1940s and 1950s in that unforgettable world of “Golden Era of the Mexican Cinema”.
Agencies/ Wiki/ Internet Photos/ YouTube/ Arnoldo Varona/ www.TheCubanHistory.com
THE CUBAN HISTORY, HOLLYWOOD.
