THE FAMOUS CORNER OF PRADO & NEPTUNO, HAVANA. “THE DECEIVER” (LA ENGAÑADORA). CHA-CHA-CHA STORY
A tribute to the musician Enrique Jorrín.
“The Deceiver” (La Engañadora), cha-cha-chá (Panart 1536)
With the death in Havana of Ninón Mondejar, director of the Orquesta América on January 27, 2006, another chapter in the musical history of Cuba, its interpreters and its precursors was closed. A cycle that began with a musical composition and a new rhythm that made the well-known Havana corner of Prado and Neptuno turn around the world.
This musical miracle of that time was called cha-cha-chá and its creator was none other than the musical director of this orchestra and first violinist, maestro Enrique Jorrín, who left his own stamp, more than a genre, and that would place him among the glories of Cuban music.
THE FAMOUS HABANERA CORNER
The experiment was developed in the famous Havana street corner, in the associations “Prado y Neptuno” and “Silver Star”, in one of their dance halls, “Amores de Verano”. It is precisely in this room where the musical piece is performed for the first time that would begin a whole era of the rhythmic phenomenon.
“La Engañadora”, the first musical number in cha-cha-chá written by Jorrín, leaves in a few months printed in the national annals, and later all over the world, the hallmark of this glory of Cuban music that was Enrique Jorrín.
https://youtu.be/rbhlFvlwHno
“LA ENGAÑADORA STORY” (VIDEOS)
“To Prado and Neptune
a little girl was going
that all men had to look at her
She was chubby
very well trained,
she was funny,
in short, colossal ”.
A catchy and attractive rhythm, the cha-cha-chá, as explained by Jorrín himself … In it “I combined simple figures, such as quarter notes, quarter notes and eighth notes in 2/4 time. I suppress the cinquillo, converting the basic rhythm of the genre to the non-syncopated scheme executed by the guayo, the cowbell, and the tumbadora ”.
More than half a century after the world triumph of the cha-cha-chá, let’s take a look at this popular rhythm that traveled the world and immortalized one of the most famous corners of Havana, and that put Havana back in cadence musical of its interpreters and dancers from Buenos Aires to Tokyo, where maestro Enrique Jorrín takes his music.
WHO WAS THE DECEIVER (LA ENGAÑADORA)?
Where did that woman come from who put the world to enjoy and turned the famous Prado and Neptuno corner into the musical focus of an entire era …? What is the origin of the Deceiver ..?
According to some sources, the teacher Jorrín was inspired by a girl who one day passed before him and a group of men who were talking on the corner of Infanta and Sitio streets, in Havana. Faced with the contempt with which the girl looked at them, one of her admirers told her: “So many stories, and when you come to see they are made of rubber.” On another occasion when Jorrín was in the defunct ballroom located at the corner of Prado and Neptuno, a thin girl entered but with a voluminous rear. A very usual artificial fashion at the time. She immediately crossed his mind the question: “Is this another cheater? Will she wear hairpieces?
Other sources give as inspiration for “La Engañadora” Manolo Maylán (a famous Cuban transvestite). Maylán was the object in the city of Miami of an “incident of confusion” by a North American citizen who, cultivated by his “feminine virtues”, proposed to her. Upon learning the truth, the confused suitor wanted to shoot Maylán … He was simply a “confused man,” said Maylán when asked questions from journalists from the Havana press who described the incident as “a passionate drama.”.
The truth of all this is that the rhythm and “La Engañadora” would conquer the entire continent in a short time, the world danced the majestic cha-cha-chá, which today remains healthy, full of life and energy as only a rhythm of the tropico and the creation of the master Jorrín could reach.
Until just a few years ago, Agueda Álvarez still lived in Pueblo Nuevo, Havana, who is considered the dancer who invented the steps of the cha-cha-chá: one, two, three; cha … cha … chá, and who served as the first model of “La Engañadora”, accompanying the Orquesta América and Enrique Jorrín in theaters and dance halls around the world.
https://youtu.be/-HyvA2N0M00
ENRIQUE JORRIN PLAYS “LA ENGAÑADORA” (VIDEOS)
“Pero todo en esta vida,
Se sabe, sin siquiera averiguar,
Se ha sabido que sus formas,
Rellenos tan sólo hay.
Qué bobas son las mujeres
que nos quieren engañar.
Me dijiste.
Ya nadie las mira,
Ya nadie suspira,
Ya sus almohaditas
Nadie las quiere apreciar.
At that time, in Cuba, there were 10,000 vitrolas, around 100 radio stations, several television channels – where magnificent programs such as “El Cabaret Regalías” by the CMQ were broadcast – and countless places and establishments where the people met to listen to music and dance.
“La Engañadora” was the first triumph of the maestro Jorrín recorded with the Panart label, a company that was going through financial problems at the time. The recording brought on the other side “Silver Star”, which also triumphantly accompanied the birth of the new rhythm.
Like Jorrín, many interpreters of Cuban music are no longer with us, but the memories of their musical heritage will forever be here.
New generations will occupy our dance positions, it is precisely for this to continue happening, it is the main reason for this sense and deserved tribute to the memory of maestro Enrique Jorrín.
LA FAMOSA ESQUINA DE PRADO & NEPTUNO, HABANA. “LA ENGAÑADORA”. HISTORIA DEL CHA-CHA-CHA
Un homenaje al músico Enrique Jorrín.
“La Engañadora”, cha-cha-chá (Panart 1536)
Con la muerte en La Habana de Ninón Mondejar, director de la Orquesta América en Enero 27 del 2006, se cerró otro capítulo en la historia musical de Cuba, sus intérpretes y sus precursores. Un ciclo que comenzára con una composición musical y un nuevo ritmo que hicieran girar a la conocida esquina habanera de Prado y Neptuno sobre el mundo.
A este milagro musical de entonces se le llamó cha-cha-chá y su creador no fue otro que el director musical de esta orquesta y primer violinista, el maestro Enrique Jorrín, quien dejara inscrito, más que un género, su sello propio, y que le colocaría entre las glorias de la música cubana.
LA FAMOSA ESQUINA HABANERA
El experimento se gestó en la famosa esquina habanera, en las asociaciones “Prado y Neptuno” y “Silver Star”, en uno de sus salones de baile, “Amores de Verano”. Es precisamente en esta sala donde por primera vez se ejecuta la pieza musical que comenzaría toda una época del fenómeno rítmico.
“La Engañadora”, el primer número musical en cha-cha-chá escrito por Jorrín, deja en pocos meses impreso en los anales nacionales, y después en todo el mundo, el sello propio de esta gloria de la música cubana que fuera Enrique Jorrín.
https://youtu.be/XqVEWIarHyU
ENRIQUE JORRIN “LA ENGAÑADORA” (VIDEOS)
“A Prado y Neptuno
iba una chiquita
que todos los hombres la tenían que mirar
Estaba gordita,
muy bien formadita,
era graciosita,
en resumen, colosal”.
Un ritmo pegajoso y atractivo el cha-cha-chá, según explica el mismo Jorrín… En él “combiné figuras simples, como las negras, blancas y corcheas en compás de 2/4. Suprimo el cinquillo, convirtiendo el ritmo básico del género al esquema no sincopado ejecutado por el guayo, el cencerro y la tumbadora”.
A mas de medio siglo del triunfo mundial del cha-cha-chá, echemos una ojeada sobre este ritmo popular que recorrió el mundo e inmortalizó a una de las esquinas más famosas de La Habana, y que puso a La Habana otra vez en la cadencia musical de sus intérpretes y bailadores desde Buenos Aires hasta Tokio, donde el maestro Enrique Jorrín lleva su música.
¿QUIEN FUE LA ENGAÑADORA?
¿De dónde salía aquella mujer que puso el mundo a gozar y convirtió a la famosa esquina Prado y Neptuno en el foco musical de toda una época..? ¿Cuál es el origen de la Engañadora..?
Según algunas fuentes, el maestro Jorrín se inspiró en una muchacha que un día pasó ante él y un grupo de hombres que conversaban en la esquina de las calles Infanta y Sitios, en La Habana. Ante el desprecio con que la muchacha les miró, uno de los admiradores le dijo: “Tanto cuento y cuando viene a ver son de goma”. En otra ocasión en que Jorrín se encontraba en el desaparecido salón de bailes situado en la esquina de Prado y Neptuno, entró una muchacha delgadita pero que ostentaba un voluminoso trasero. Una moda artificial muy usual en la época. Enseguida le pasó por la mente la pregunta: “¿Esta será otra engañadora? ¿Usará postizos?”.
Otras fuentes dan como inspiración de “La Engañadora” a Manolo Maylán (un famoso travesti cubano). Maylán fue objeto en la ciudad de Miami de un “incidente de confusión” por parte de un ciudadano norteamericano que, cultivado por sus “virtudes femeninas”, le propuso matrimonio. Al enterarse de la verdad, el confundido pretendiente la quiso emprender a tiros contra Maylán… Simplemente se trataba de “un hombre confundido”, manifestó Maylán ante preguntas de los periodistas de la prensa habanera que recogieron el incidente como “un drama pasional”.
Lo cierto de todo esto es que el ritmo y “La Engañadora” conquistarían en poco tiempo todo el continente, el mundo bailaba el majestuoso cha-cha-chá, que hoy se mantiene saludable, lleno de vida y de energía como sólo un ritmo del trópico y la creación del maestro Jorrín pudieran alcanzar.
Hasta hace solo unos años todavia vivia en Pueblo Nuevo, La Habana, Agueda Álvarez, a quien se le considera la bailarina que inventó los pasos del cha-cha-chá: uno, dos, tres; cha… cha… chá, y que sirvió como la primera modelo de “La Engañadora”, acompañando en teatros y salones de baile alrededor del mundo a la Orquesta América y a Enrique Jorrín.
“Pero todo en esta vida,
Se sabe, sin siquiera averiguar,
Se ha sabido que sus formas,
Rellenos tan sólo hay.
Qué bobas son las mujeres
que nos quieren engañar.
Me dijiste.
Ya nadie las mira,
Ya nadie suspira,
Ya sus almohaditas
Nadie las quiere apreciar.
En aquel entonces en Cuba había 10.000 vitrolas, alrededor de 100 emisoras de radio, varios canales de televisión —por donde se emitían magníficos programas como “El Cabaret Regalías” de la CMQ— y un sinnúmero de locales y establecimientos donde se reunía el pueblo para escuchar música y bailar.
“La Engañadora” fue el primer triunfo del maestro Jorrín grabado con el sello Panart, compañía que pasaba por problemas financieros en esos momentos. La grabación traía del otro lado “Silver Star”, que acompañó triunfalmente también al nacimiento del nuevo ritmo.
Al igual que Jorrín, muchos intérpretes de la música cubana ya no están entre nosotros, pero los recuerdos de su herencia musical para siempre estarán aquí.
Nuevas generaciones ocuparán nuestros puestos bailables, es precisamente para que esto continúe sucediendo, es el motivo principal de este sentido y merecido homenaje a la memoria del maestro Enrique Jorrín.
Agencies/ Arnoldo Varona/ Internet Photos/ YouTube/ www.TheCubanHistory.com
THE CUBAN HISTORY, HOLLYWOOD.
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