OLGA GUILLOT, “LA REINA DEL BOLERO” Y HOY LA GRAN AUSENTE EN EL CORAZÓN DE CUBA. VIDEOS
Se acaban de cumplir 12 años que nos abandonó en cuerpo Olga Guillot, pero aún hoy vive en el recuerdo y corazón de todos los cubanos y los fanaticos de sus canciones y reconocidos boleros que recorrieron el mundo de una punta a la otra.
Los discos de Olga Guillot se dejaron de tocarse públicamente en Cuba a inicios de 1961, el mismo día en que se marchó para no regresar mientras la Revolución estuviese en el poder. Pero la gente siguió escuchándola.
En los años sesenta popularizó por toda América Latina boleros de Manzanero que tenían resuello de balada. Muchos de sus paisanos, músicos, cantantes y “público en general” se aprendieron ‘Adoro’, ‘Parece que fue ayer’, ‘No, Todavía’ y otros, a través de sus versiones, que nunca, hasta la fecha, ha transmitido la radio cubana. También ‘Qué sabes tú’, de Myrta Silva y muchas “cosas” por entonces nuevas de Luis Demetrio, Lolita de la Colina, Paco Chanona, Chico Novarro y Roberto Cantoral, autor de ‘Soy lo prohibido’, que al parecer a ella le gustaba mucho.
Nadie sabía muy bien quién traía a Cuba sus discos en los años sesenta y setenta (se hablaba de unos brumosos marineros mercantes), pero lo cierto es que aquellos long playings llegaban y pasaban de casa en casa, de mano en mano, o de oído en oído. No era algo nuevo, pues casi desde el mismo momento en que comenzó a grabar, la gente se aprendía las canciones por sus discos, y lo sigue haciendo.
VIDEOS- Olga Guillot y Sus Canciones….
Posiblemente sea la cantante cubana con discografía, y sin lugar a dudas, una intérprete que influyó de en el estilo de muchas otras que aparecieron después. Tuvo también imitadoras patéticas.
A mediados de los años cincuenta muchos compositores la consideraban “un cheque al portador”, porque casi todo cuanto interpretaba lo convertía en éxito. Atrás quedaban los números movidos que cantaba antes: se había convertido en una vocalista concentrada en lo sentimental, con un estilo dramático que apoyaba su timbre, más bien oscuro –alguien lo llamó “raspado”, sin ánimo de agravio–, un amplio registro y un histriónico desempeño escénico.
Vestía lujosos trajes de noche y se adornaba con joyas auténticas. Iniciaba sus actuaciones con un bolero de Orlando de la Rosa que posee letra de despedida: “Me voy con mi canción para olvidarte / me voy, porque yo sé que es lo mejor”. También de este compositor grabó No vale la pena y Qué emoción.
En aquellos dias se convirtió en la gran intérprete de René Touzet (‘Estuve pensando’, ‘Anoche aprendí’, ‘La noche de anoche’, ‘Me contaron de ti’); Juan Bruno Tarraza (‘La novia de todos’, ‘Por eso estoy así’, ‘Tú me niegas’, ‘Qué poco me conoces’); Felo Bergaza (‘Miedo’, ‘Si tú me lo dijeras’, ‘Infeliz’); Bobby Collazo (‘Tan lejos y sin embargo te quiero’, ‘Raro hechizo’, ‘Me estoy enamorando’) y de otros autores que comenzaron a darse a conocer en los primeros años de la década de 1940 y componían desde el piano, como Isolina Carrillo, Adolfo Guzmán, Julio Gutiérrez y Candito Ruíz de quien popularizó Vete.
Cuando salió de Cuba en marzo de 1961 rumbo a Caracas, Venezuela, era la figura principal del show Serenata Mulata, del cabaret del hotel Capri. La sustituyó Celeste Mendoza y luego Gina León.
OLGA SALE DE LA ISLA
El maestro Sabre Marroquín la invitó meses después a trabajar en México. Allí hizo grabaciones para la firma Musart con orquestas dirigidas por Cuco Valtierra, Juan Bruno Tarraza y Jorge Ortega. Son los días de Poquita fé (Bobby Capó), Escándalo (Rubén Fuentes) y Cualquier pretexto (Vicente Garrido). Progresivamente, su estilo interpretativo se tornó más agresivo y el tempo de los arreglos más vivaz y rítmico.
Publicó un excelente disco con composiciones de María Greever con la orquesta de Sabre Marroquín y popularizó, entre muchos otros, Seguiré mi viaje, de Alvaro Carrillo, y Remate, de Rubén Fuentes. En 1963, la Academia de Artes John F. Kennedy, de Hollywood, le otorgó el premio Golden Palm como la Mejor Bolerista de América Latina.
El 31 de octubre de 1964 realizó su primer concierto en el Carnegie Hall, de Nueva York, escenario al que regresó un par de veces más. Actuó en el Teatro Paramount, de Broadway, y brindó también recitales en el Teatro Olympia de París. Se presentó con éxito durante décadas en varias capitales latinoamericanas, en Madrid, y en Barcelona.
Se sucedieron grabaciones, actuaciones, homenajes a lo largo de todos estos años. Vive entre México y Miami. Aparece en cualquier ciudad que se celebre un acto contra la Revolución: “No volveré mientras ellos estén ahí”. Y canta El son se fue de Cuba, y Nostalgia habanera entre bolero nuevo y bolero antañón. En 1988 celebró su medio siglo de carrera con una gira por varios países, entre ellos, Israel.
Cuando grabó con Los Sabandeños Vete de mí, de Virgilio y Homero Expósito, y Escándalo, de Rubén Fuentes, rehúsa aparecer en el disco al enterarse que Silvio Rodríguez es otro de los invitados: “O él o yo”. La solución fue salomónica: se hicieron dos ediciones diferentes.
Una firma mexicana publicó en 1996 un cd doble, Las reinas de Cuba: Olga Guillot y Elena Burke, con grabaciones suyas, en vivo, y de la Burke, en estudio. En 2001 apareció Faltaba yo, con canciones de Manzanero, Meme Solís, Frank Domínguez, Mario Clavell, Juan Bruno Tarraza, entre otros. Estremece su Alma adentro, de la boricua Silvia Rexach. La llamaron La Reina del Bolero, La Madre del Bolero… pero basta con mencionar sólo su nombre para nombrar a una de las principales intérpretes de lo sentimental.
El 12 de julio de 2010, murió de un infarto a la edad de 87 años en la ciudad de Miami Beach. Le sobreviven una hija, Olga Maria Touzet-Guillot, nacida de su relación con el pianista y compositor, René Touzet.
Olga Guillot siempre será la gran ausente en el corazón de la Cuba que no volvió a ver en persona.
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OLGA GUILLOT, “THE QUEEN OF BOLERO” AND TODAY THE GREAT ABSENT IN THE HEART OF CUBA. VIDEOS
It has just been 12 years since Olga Guillot left us in her body, but she still lives today in the memory and heart of all Cubans and fans of her songs and well-known boleros that toured the world from one end to the other. .
Olga Guillot’s records stopped being played publicly in Cuba at the beginning of 1961, the same day she left, never to return while the Revolution was in power. But people kept listening to her.
In the 1960s she popularized boleros from Manzanero throughout Latin America that had the breath of a ballad. Many of his countrymen, musicians, singers and “public in general” learned ‘I adore’, ‘It seems that it was yesterday’, ‘No, Still’ and others, through his versions, which he has never broadcast to date Cuban radio. Also ‘What do you know’, by Myrta Silva and many new “things” by Luis Demetrio, Lolita de la Colina, Paco Chanona, Chico Novarro and Roberto Cantoral, author of ‘I’m the Forbidden’, which apparently she liked liked it a lot.
No one knew very well who brought their records to Cuba in the sixties and seventies (there was talk of misty merchant sailors), but the truth is that those long playings came and went from house to house, from hand to hand, or by ear in ear. It wasn’t something new, because almost from the moment she started recording, people learned the songs from her records, and they still do.
She is possibly the Cuban singer with a discography, and without a doubt, an interpreter who influenced the style of many others who appeared after her. She also had pathetic imitators.
In the mid-fifties many composers considered her “a bearer’s check”, because almost everything she interpreted from her made it a success. Gone are the upbeat numbers she used to sing: she had become a sentimental-focused vocalist, with a dramatic flair that supported her rather dark timbre—someone called it “scratchy,” not to offend—a wide range and a histrionic stage performance.
She wore luxurious evening gowns and adorned herself with authentic jewelry. She began her performances with a bolero by Orlando de la Rosa that has a farewell lyric: “I’m leaving with my song to forget you / I’m leaving, because I know it’s for the best”. She also recorded this composer’s Not worth it and What a thrill.
In those days she became the great interpreter of René Touzet (‘I was thinking’, ‘Last night I learned’, ‘Last night’, ‘They told me about you’); Juan Bruno Tarraza (‘Everyone’s girlfriend’, ‘That’s why I’m like this’, ‘You deny me’, ‘How little you know me’); Felo Bergaza (‘Fear’, ‘If you told me’, ‘Unhappy’); Bobby Collazo (‘So far away and yet I love you’, ‘Rare spell’, ‘I’m falling in love’) and other authors who began to make themselves known in the early 1940s and composed from the piano, such as Isolina Carrillo, Adolfo Guzmán, Julio Gutiérrez and Candito Ruíz, who popularized Vete.
When she left Cuba in March 1961 for Caracas, Venezuela, she was the main figure in the Serenata Mulata show at the Capri hotel cabaret. She was replaced by Celeste Mendoza and later by Gina León.
OLGA LEAVES THE ISLAND
Master Saber Marroquín invited her months later to work in Mexico. There she made recordings for the Musart firm with orchestras conducted by Cuco Valtierra, Juan Bruno Tarraza and Jorge Ortega. These are the days of Little Faith (Bobby Capó), Scandal (Rubén Fuentes) and Any Pretext (Vicente Garrido). Progressively, her performance style became more aggressive and the tempo of the arrangements more lively and rhythmic.
She published an excellent album with compositions by María Greever with the Saber Marroquín orchestra and popularized, among many others, Siguere mi viaje, by Alvaro Carrillo, and Remate, by Rubén Fuentes. In 1963, the John F. Kennedy Academy of Arts in Hollywood awarded her the Golden Palm Award as the Best Latin American Bolerista.
On October 31, 1964, she performed her first concert at Carnegie Hall, New York, a stage to which she returned a couple more times. She performed at the Paramount Theater on Broadway and also gave recitals at the Olympia Theater in Paris. She successfully performed for decades in various Latin American capitals, in Madrid, and in Barcelona.
There have been recordings, performances, tributes throughout all these years. She lives between Mexico and Miami. She appears in any city where an act against the Revolution is held: “I will not return while they are there.” And she sings El son se fue de Cuba, and Nostalgia habanera between new bolero and yesteryear bolero. In 1988 she celebrated half a century of her career with a tour of several countries, including Israel.
When she recorded with Los Sabandeños Vete de mí, by Virgilio and Homero Expósito, and Escándalo, by Rubén Fuentes,she refused to appear on the album when he found out that Silvio Rodríguez was another guest: “Either he or I”. The solution was Solomonic: two different editions were made.
In 1996 a Mexican firm published a double CD, The Queens of Cuba: Olga Guillot and Elena Burke, with recordings of him, live, and of Burke, in the studio. In 2001, I was missing, with songs by Manzanero, Meme Solís, Frank Domínguez, Mario Clavell, Juan Bruno Tarraza, among others. Her soul trembles inside, from Puerto Rican Silvia Rexach. They called her La Reina del Bolero, La Madre del Bolero… but it is enough to mention only hand er name to name one of the main interpreters of the sentimental.
On July 12, 2010, she died of a heart attack at the age of 87 in the city of Miami Beach. She is survived by a daughter, Olga Maria Touzet-Guillot, born of her relationship with the pianist and composer, René Touzet.
Olga Guillot will always be the great absentee in the heart of the Cuba that she never saw in person again.
Agencies/ Wiki/ D’Cubanos/ Sigfredo Ariel/ Internet Photos/ YouTube/ Arnoldo Varona/ www.TheCubanHistory.com
THE CUBAN HISTORY, HOLLYWOOD.
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