The death of Roberto Miqueli occurred early on Tuesday following a cardiac arrest, according to sources close to the artist said.

With his death, disappears perhaps the most important stage designer and producer of special effects in contemporary Cuban cinema. His filmography as a set designer and creator of imaginative solutions to the scene reaches 150 titles, including milestones in the history of Cuban cinema of the republic and the post-1959.

Born in Havana on May 4, 1926, Miqueli was linked to the movies as a teenager. At 14 he began as an assistant to his brother Armando Miqueli, who was a set designer for many films produced by the firm PECUSA.

He studied painting and sculpture at the San Alejandro Academy in Havana, where he graduated in 1943.

In 1953 his name appeared in the credits as the movie set designer of ‘Street Angels’ (Angeles de la Calle) Mexican-Cuban
coproduction filmmaker Augustine P. Delgado. Miqueli then signed a contract with the company Pelimex of Mexico for their productions in Cuba, and joined as a set designer at the Association of Motion Picture Technicians and Assistants Cubana (ATTICA).

He was the designer of the most notable titles Juan Orol, including Ramrod Sandra (1952), The cafe waitress port (1954), The lantern in the window (1955) and Thaimi, the daughter of the Fisherman (1958 ).

The catalog of his stage productions in those years also includes The White Rose (1953), Emilio “El Indio” Fernández Stronger Than Love (1953) and The strange staircase (1954), T. Demicheli; Lucky (1954) Miguel Altolaguirre An Galician in Havana (1955), R. Cardona Tropicana (1956), by J.J. Ortega Olé … Cuba! (1957), M. of Pedrosa, and Wishing on fingers (1959) by M. Barral, Cuba.

He worked for the filming of the series Adventures of Captain Griff of U.S. television, and participated in the technical teams of American films that were shot on location on the island.

And was filmed by American film luminaries as John Huston in Breaking the Chains (1949), Laszlo Benedek (The Tree of Fever, 1957) and John Sturges (The Old Man and the Sea, 1958).

At the founding of the Cuban Institute of Cinematographic Art and Industry (! CAIC) in 1959, Miqueli joined their ranks. His first job as a set designer for the new Cuban cinema was in Tales of the Revolution (1960) by Tomas Gutierrez Alea, for which he created the first special effects within the ICAIC.

In 1960 took part in the filming of ‘Our man in Havana’, the English Carol Reed film based on the popular novel by Graham Green.

He was director and designer Special Effects Department, as director and designer, and traveled to Mexico, Hungary, Poland, France and the Soviet Union for specialized studies.

During a stay at the Barrandov studios in Czechoslovakia, he came under the tutelage of Karel Zeman and Jiri Trncka, and assisted in the realization of the comedy “Lemonade Joe ‘.

In studies Cubanacan numerous workshops organized and impart scenery and special effects, contributing to the training of new technicians in their field.

Among the films for which he designed scenery and special effects created in recent decades include such classics as The Other Christopher (Cuba-France, 1963), Armand Gatti, The Death of a Bureaucrat (1966) and A Cuban Fight Against Demons (1972), by Tomas Gutierrez Alea, The Christening (1967), Robert Fandino; Absence (1968), by Alberto Roldan), Lucia (1968) and Cecilia (1981) of humberto Solas, and the days of water ( 1971), by Manuel Octavio Gómez.

As a painter made several solo and group exhibitions.

Sources:CafeFuerte/InternetPhotos/Excerpts/Youtube/www.thecubanhistory.com
GOOD BYE to Roberto Miqueli. Cuban Films Scenographer.
The Cuban History, Arnoldo Varona, Editor

UN ADIOS A ROBERTO MIQUELI, ESCENOGRAFO DEL CINE CUBANO.

Maestro de efectos especiales del Cine Cubano, pintor y escenografo Roberto Miqueli Pérez, prominente figura de la escenografía cinematográfica cubana del siglo XX, falleció en La Habana a los 87 años.

El fallecimiento de Miqueli ocurrió en la madrugada de este martes como consecuencia de un paro cardíaco, según dijeron fuentes allegadas al artista.

Con su muerte, desaparece tal vez el más importante escenógrafo y realizador de efectos especiales en el cine cubano contemporáneo. Su filmografía como escenógrafo y creador de soluciones imaginativas para la escena alcanza los 150 títulos, incluyendo hitos en la historia del cine cubano de la república y la etapa posterior a 1959.

Nacido en La Habana el 4 de mayo de 1926, Miqueli se vinculó al cine siendo un adolescente. A los 14 años comenzó como ayudante de su hermano Armando Miqueli, quien fue escenógrafo de numerosas películas producidas por la firma PECUSA.

Cursó estudios de pintura y escultura en la Academia de San Alejandro de La Habana, donde se graduó en 1943.

En 1953 su nombre apareció por primera vez en los créditos de una película como escenógrafo de ‘Angeles de la calle’, coproducción mexicano-cubana del realizador Agustín P. Delgado. Miqueli firmó luego un contrato con la compañía Pelimex de México para sus producciones en Cuba, y se integró como escenógrafo a la Agrupación de Técnicos de la Industria Cinematográfica Cubana y sus Auxiliares (ATICA).

Fue el escenógrafo de los más notables títulos de Juan Orol, entre ellos Sandra La mujer de fuego (1952), La mesera del café del puerto (1954), El farol en la ventana (1955) y Thaimí, la hija del pescador (1958).

El catálogo de sus producciones escenográficas en esos años incluye también La rosa blanca (1953), de Emilio “El Indio” Fernández; Más fuerte que el amor (1953) y El extraño de la escalera (1954), de T. Demicheli; Golpe de suerte (1954), de Miguel Altolaguirre; Una gallega en La Habana (1955), de R. Cardona; Tropicana (1956), de J.J. Ortega; ¡Olé…Cuba! (1957), de M. de la Pedrosa; y Con el deseo en los dedos (1959), de M. Barral, Cuba.

Trabajó para el rodaje de la serie Aventuras del Capitán Griff de la televisión de Estados Unidos, y participó de los equipos técnicos de películas norteamericanas que se filmaban en locaciones de la isla.

Fue así como filmó junto a luminarias del cine norteamericano como John Huston en Rompiendo las cadenas (1949), Laszlo Benedek (El árbol de la fiebre, 1957), y John Sturges (El viejo y el mar, 1958).

Al fundarse el Instituto Cubano del Arte e Industrias Cinematográficos (!CAIC) en 1959, Miqueli se incorporó a sus filas. Su primer trabajo como escenógrafo para el nuevo cine cubano fue en Historias de la Revolución (1960), de Tomás Gutiérrez Alea, para la que creó los primeros efectos especiales dentro del ICAIC.

En 1960 intervino en los rodajes de ‘Nuestro hombre en La Habana’, el filme inglés de Carol Reed basado en la conocida novela de Graham Green.

Fue director y diseñador del Departamento de Efectos Especiales, como director y diseñador, y viajó a México, Hungría Polonia, Francia y la Unión Soviética para recibir estudios de especialización.

Durante una estancia en los estudios Barrandov, en Checoslovaquia, estuvo bajo la tutela de Karel Zeman y Jiri Trncka, y colaboró en la realización de la comedia ‘Limonada Joe’.

En los estudios Cubanacán organizó e impartó numerosos talleres de escenografía y efectos especiales, contribuyendo a la formación de los nuevos técnicos en su especialidad.

Entre las películas para las que diseñó escenografía y creó efectos especiales en las últimas décadas se cuentan clásicos como El otro Cristóbal (Cuba-Francia, 1963), de Armand Gatti; La muerte de un burócrata (1966) y Una pelea cubana contra los demonios (1972), de Tomás Gutiérrez Alea; El bautizo (1967), de Roberto Fandiño; La ausencia (1968), de Alberto Roldán); Lucía (1968) y Cecilia (1981), de humberto Solás; y Los días del agua (1971), de Manuel Octavio Gómez.

Como pintor realizó varias exposiciones personales y colectivas.