CUBAN FILMS HISTORY. (From 1914-1959)

After being popularised by the brothers Louis Jean and Auguste Marie Lumière, the cinematographe traveled through several capital cities in the Americas before arriving in Havana, which occurred on January 24, 1897. It was brought from Mexico by Gabriel Veyre. The first presentation was offered at Paseo del Prado #126, just aside the Teatro Tacón, today called Gran Teatro de La Habana. Four short films were shown: “Partida de cartas”, “El tren”, “El regador y el muchacho” y “El sombrero cómico”. The tickets were sold at a price of 50 cents, and 20 cents for kids and the military. Short after, Veyre performed a leading role in the first film produced in the island, “Simulacro de incendio”, a documentary centered around firemen in Havana.

In this first phase of introduction there were several locations devoted to cinema: Panorama Soler, Salón de variedades o ilusiones ópticas, Paseo del Prado #118, Vitascopio de Edison (in the famous Louvre sidewalk). The Teatro Irioja (today Teatro Martí) was the first to present cinema as one of its attractions. The first in a long list of movie theatres in Havana was set by José A. Casasús, actor, producer and entrepreneur, under the name of “Floradora”, later renamed “Alaska”.

In the six or seven years before World War I, cinema gets expanded and stabilized as a business in the most important cities in Latin America. Cuba, just as the rest of the countries in the continent, went through those first years with itinerant and sporadic exhibitions, changing from European providers to North American providers, starting the dependency on the big Hollywood companies.

The Year 1910 means a succession of important events in the Cuban filmic atmosphere. One of these facts was that Diaz Quesada, in a true fever to film, takes to the screen by obsecación, and for it personnel of the list of the Albisu theater used, among others, Bofill and Garrido. This film had a length of 1 500 feet and its opening took place in the Montecar cinema it, the 26 of March. Another less well-known event was not the shooting of Juan Jose, on an argument of Joaquin Dicenta, with the interpretations of Gerald Artecona in the paper of the worker and Maria Luisa Villegas in the one of Rose, its lover; as always, Enrique Diaz Quesada assumed the direction and the responsibility of the photography. After this running and with the endorsement of Pablo Santos and Jesus Artigas like producers, Enrique Diaz Quesada prepares in a roof of the Road of Jesus of Monte No. 356 (old) the first movie study of Cuba. He used transparent fabrics to sift the solar light and to thus be able to control it. Not yet sufficiently the system of lamps of incandescent light was developed. This primitive study, all a crystal house in which nor the negrísimos large clouds that foretold the torrential tropical heavy showers managed to prevent the shootings, resembled ateliers of Méliès and Edison. In the low ones of this house it was located the laboratory and other facilities.

In 1912 the North American Government decided to put afloat the rest of the U.S. Maine that remained on the bay of Havana since its sinking on the 15 of February of 1898. An american cameraman arrived to the capital specifically to film the event, and the veteran Jose G. González obtained a contract by the Cuban part to film all the operation from the beginning. Ataquia or drydock was constructed to put the ship afloat and soon to tow it towards deep waters to three miles out to sea for the purposes of coming to its definitive destruction making it disappear for the possible tests that would demonstrate the famous autoagresión that served as pretext for the intervention triggering factor of the war Hispanic-Cuban-North American.

FIRST FILM OF FICTION

Possessor of this blank and with the total endorsement of the binomial Santos and Artigas, decides Diaz Quesada to send itself with greater security to which he will constitute his authentic prime opera in the fiction cinema. With an argument based on a book of Federico Villoch, published originally in the Cartoon, Manuel Garcia or El Rey de los Campos de Cuba he was destined to become the first complete film of the national cinema silente. The first actor of the film was Gerald Artecona, seconded by Evangelina Adams, Pou Conception, Left Maria, Dominga Suárez, Jose Artecona, Andres Bravo and Manuel Flags. Its running extended throughout six months, during which they had to overcome enormous difficulties, but the efforts were compensated with the acceptance by the public and the critic. It was as much the interest provoked by this Cuban film that its opening was placed of Monday 4 for Wednesday 6 of August of 1913, since the entrances were sold in advance the families of the high Havanan society. A cronista of the time, that signed like Amadís, published in its section Theater Life of the newspaper the World, the day of its opening: “Santos and Artigas, meaning the confidence whom they have in the merit of the Cuban film, also exhibit a foreign work coming from Copenhagen and whose title is Last days of the old mill. As one sees these industralists do not fear to the comparison and that must be satisfactory for Enrique Diaz Quesada (…).”

http://youtu.be/qtCChFgYbqk
RITA MONTANER “LOS CURROS DEL PALMAR”

The day after his resonant Premiere, it appeared in the pages of the own newspaper: Manuel Garci’a obtained last night before the numerous public who filled theaters of the Havanan Polyteama both, one of the most spontaneous and deserved successes than memory in the history of the cinematography in Cuba. Ever since the first scene begins to project that represents Manuel Garcia doing the life of a honest citizen, until the last picture in the cemetery of the Mocha in which on his tomb he appears the spirit of the famous outlaw, the film is plagued of situations and more interesting scenes. The culminating pictures of this film were the despeñamiento of a locomotive from the stop of an embankment, the assault of a train in march, the blast with dynamite of a wagon, the fire of the station of Quivicán and the persecution straddling the Spanish Civil Guard after the game of Manuel Garcia, are worthy to appear in any film of the companies Nordisk, Pasquali or Milan”.

Excited with the full commercial success of this film that, as it were called in the cinematographic jargon, was of contented ticket office, the astute producers Santos and Artigas already in 1914 financed to a cost next to $4 000, another project directed and photographed by Diaz Quesada: The Mambí captain y Liberators or Guerrilla. They integrated it to the distribution: Neat Alexander, Sara Uthoff, Jose Artecona and Julio Taboada. The position obtained by the producing binomial, together with the increasing prestige of Diaz Quesada, obtained that until the own President of the Republic, Mario Garcia Menocal, it would contribute his aid to this persistence, consisting of facilitating the troops and the necessary equipment for the scenes battle. This second Cuban largometraje silente was released the 26 of January of 1914 in one of the concurred theaters of the Polyteama. Parallel to its interest in the fiction cinema, Diaz Quesada did not leave its interest by the documentary one and from mid 1913, with the generic title of Wealth of Cuba, it had initiated a series in this category, between which its short Industry of the cane sugar is included. Díaz Quesada adapted from the Spanish novelist Joaquín Dicenta in 1910, as a tendency widely used then, of using literary works adapted for movies, as well as imitating Chaplin, the French comedies and cowboys adventure films. The silent stage of production was extended until 1937, when the first full-length fiction movie was produced.

PRE-REVOLUTIONARY CINEMA.

Before the Cuban Revolution of 1959 the total film production was around 80 full-length movies. Some films are worth mentioning, such as La Virgen de la Caridad starring Miguel Santos and Romance del Palmar by Ramón Peón. Many famous people from the continent came to the island to film, and some leading Cuban actors had a strong presence mainly in Mexico and Argentina. Musicians such as Ernesto Lecuona, Bola de Nieve or Rita Montaner also performed and composed for movies in several countries.

By 1937, was film the Red Serpent, that with direction of Ernesto Caparrós and based on the novela/episodes of the detective Chan Li Po, episodes created by the famous Felix B.Caignet. In those years, most of the production was signed by the folclorismo, music and the vernacular popular theater, or imitated radial the Mexican melodrama and folletines: Romance of palmar, Havana Stamps, and others.

“EL MEGANO”
The decades of the Forties and fifty abound in numerous co-productions with Mexico, of low cost and little artistic relief. They save to the general mediocrity, Seven deaths fixed (1950) and on credit Chaste of oak (1953), both directed by Manuel Alonso, around got around him almost all the efforts of the incipient Cuban cinematographic industry with altruistic nor not at all artistic intentions.

In 1951 Our Time was created the Cultural Society, that included to several artists and intellectuals of whom soon they would found the Cuban Institute of the Cinematographic Art and Industry. In 1955, Julio Garcia Espinosa realized short documentary the Mégano, with the collaboration of Tomas Gutiérrez Alea, Alfredo Guevara and Jose Massip, proposal of a new type of critical and problematic cinema, that would give rise to the creation of the ICAIC, after the triumph of the Revolution, in 1959.

LILIA LAZO “LA VIDA COMIENZA AHORA” (1958-1959)

(Resume of Films shot 1914-1959 can be seen in the Spanish Version Section)

Wiki/CubaFilmHistory/Internetphotos/YourYube/TheCubanHistory.com
The Cuban History, Hollywood.
Arnoldo Varona, Editor.

EL CINE NACIONAL CUBANO (1914-1959).

Después de haber sido popularizado por los hermanos Louis y Auguste Marie Jean Lumière , el cinematógrafo viajó por varias ciudades capitales de América antes de llegar a La Habana , que tuvo lugar el 24 de enero de 1897. Fue traído a México por Gabriel Veyre . La primera presentación fue ofrecida en el Paseo del Prado # 126 , justo a un lado del Teatro Tacón , hoy llamado Gran Teatro de La Habana . Cuatro cortometrajes fueron mostrados: ” Partida de cartas” , ” El tren “, ” El regador y el muchacho ” y ” El sombrero cómico ” . Las entradas se venden a un precio de 50 centavos y 20 centavos para los niños y los militares. Poco después , Veyre realiza un papel de liderazgo en la primera película producida en la isla, ” Simulacro de Incendio ” , un documental en torno a los bomberos de La Habana.

En esta primera fase de introducción que había varios lugares dedicados al cine : Panorama Soler , Salón de Variedades o ilusiones ópticas , Paseo del Prado # 118, Vitascopio de Edison ( en la famosa acera del Louvre ) . El Teatro Irioja ( hoy Teatro Martí) fue el primero en presentar el cine como uno de sus atractivos . El primero de una larga lista de salas de cine de La Habana fue creado por José A. Casasús , actor , productor y empresario , bajo el nombre de ” Floradora ” , más tarde llamado “Alaska ” .

En los seis o siete años antes de la Primera Guerra Mundial , el cine queda ampliado y estabilizado como un negocio en las ciudades más importantes de América Latina. Cuba , al igual que el resto de los países del continente , fue a través de los primeros años con exposiciones itinerantes y esporádica , el cambio de los proveedores europeos a los proveedores de América del Norte , a partir de la dependencia de las grandes compañías de Hollywood .

El año 1910 significa una sucesión de acontecimientos importantes en la atmósfera fílmica cubana. Uno de estos hechos fue que Díaz Quesada , en una verdadera fiebre de la película , lleva a la pantalla por obcecación , y para que el personal de la lista del teatro Albisu se utiliza, entre otros, Bofill y Garrido. Esta película tiene una longitud de 1 500 metros y su inauguración tuvo lugar en el cine Montecarlo , el 26 de marzo. Otro menos conocido evento no fue el rodaje de Juan José , en un argumento de Joaquín Dicenta , con las interpretaciones de Gerald Artecona en el papel del trabajador y de Maria Luisa Villegas en el de Rose, su amante , como siempre, Enrique Díaz Quesada asume la dirección y responsabilidad de la fotografía. Después de esta carrera y con el respaldo de Pablo Santos y Jesús Artigas como productores , Enrique Díaz Quesada prepara en una azotea de la carretera de Jesús del Monte N º 356 (antiguo) el primer estudio de cine de Cuba . Usó telas transparentes para tamizar la luz solar y así poder controlarlo. Todavía no se ha desarrollado suficientemente el sistema de lámparas de luz incandescente. Este estudio primitivo, toda una casa de cristal en la que ni las grandes nubes negrísimos que predijeron los aguaceros torrenciales lograron prevenir los tiroteos , parecía ateliers de Méliès y Edison. En los bajos de esta casa se ​​encuentra el laboratorio y otras instalaciones.

En 1912 el Gobierno norteamericano decidió poner a flote el resto del Maine EE.UU. que permaneció en la bahía de La Habana , desde su hundimiento el 15 de febrero de 1898. Un camarógrafo norteamericano llegó a la capital específicamente para filmar el evento, y el veterano José G. González obtuvo un contrato por la parte cubana para filmar toda la operación desde el principio . Ataquia o dique fue construido para poner el barco a flote y luego a remolcarlo hacia aguas profundas hasta tres millas mar a los efectos de proceder a su destrucción definitiva lo que hace desaparecer las posibles pruebas que demostrarían la famosa Autoagresión que sirvió de pretexto para el factor desencadenante de la intervención de la guerra hispano- cubano- Norte.

PRIMERA PELÍCULA DE FICCIÓN.

Poseedor de este espacio en blanco y con el respaldo total de los Santos binomial y Artigas , Díaz Quesada decide lanzarse con mayor seguridad a la que constituirá su auténtica ópera prima en el cine de ficción . Con un argumento basado en un libro de Federico Villoch , publicado originalmente en la historieta , Manuel García o El Rey de los Campos de Cuba que estaba destinado a convertirse en la primera película completa del cine nacional silente . El primer actor de la película era Gerald Artecona , secundada por Evangelina Adams, Concepción Pou , izquierda María Dominga Suárez , José Artecona , Andrés Bravo y Manuel Banderas . Su funcionamiento se extendió por seis meses, durante el cual tuvieron que superar enormes dificultades , pero los esfuerzos fueron compensados ​​con la aceptación por parte del público y la crítica . Fue tanto el interés suscitado por la película cubana que su inauguración fue colocado el lunes 4 para el miércoles 6 de agosto de 1913 , ya que las entradas se venden por anticipado a las familias de la alta sociedad habanera . Un cronista de la época, que firmó como Amadís , publicó en su sección de Teatro Vida del diario El Mundo , el día de su inauguración : ” Santos y Artigas , es decir, la confianza que ellos tienen en el mérito de la película cubana , también muestran una obra extranjera procedente de Copenhague y cuyo título es el último día del antiguo molino . Como se ve estos empresarios no temen a la comparación y que deben ser satisfactorios para Enrique Díaz Quesada (… ) ” .

http://youtu.be/qtCChFgYbqk
RITA MONTANER “LOS CURROS DEL PALMAR ”

El día después de su estreno resonante , apareció en las páginas del propio periódico : Manuel García obtuvo anoche ante el numeroso público que llenó teatros de la habanera Polyteama tanto , uno de los éxitos más espontáneas y merecido que la memoria de la historia de la cinematografía en Cuba . Desde la primera escena comienza con el proyecto que representa Manuel García haciendo la vida de un ciudadano honesto , hasta la última imagen en el cementerio de la Mocha , en la que sobre su tumba aparece el espíritu del famoso bandolero , la película está plagada de situaciones y las escenas más interesantes . Las imágenes culminantes de esta película fueron el despeñamiento de una locomotora de la parada de un terraplén, el asalto de un tren en marcha, la explosión con dinamita de un vagón, el fuego de la estación de Quivicán y la persecución a caballo de la Guardia Civil española después del partido de Manuel García, son dignos de aparecer en cualquier película de las empresas Nordisk , Pasquali o Milán ” .

Entusiasmado con el éxito comercial completo de esta película que , como se llamaba en la jerga cinematográfica , era de taquilla contento, los productores astutos Santos y Artigas ya en 1914 financiados a un coste próximo a $ 4 000 , otro proyecto dirigido y fotografiado por Díaz Quesada : El Mambí capitán y Libertadores o Guerrilla . Se integran a la distribución: Neat Alexander , Sara Uthoff , José Artecona y Julio Taboada . La posición obtenida por el binomio producción , junto con el creciente prestigio de Díaz Quesada , logró que hasta el propio Presidente de la República , Mario García Menocal , contribuiría a su ayuda a esta persistencia, que consiste en facilitar a las tropas y el equipo necesario para escenas de la batalla . Este segundo largometraje silente cubano fue puesto en libertad el 26 de enero de 1914 en una de las salas concurridas de la Polyteama . Paralelamente a su participación en el cine de ficción , Díaz Quesada no dejó su interés por el documental y desde mediados de 1913, con el título genérico de la riqueza de Cuba , se había iniciado una serie en esta categoría, entre los que su corta Industria del la caña de azúcar está incluido. Díaz Quesada adaptada de la novelista español Joaquín Dicenta en 1910 , como una tendencia ampliamente utilizado a continuación , de la utilización de obras literarias adaptadas para las películas , así como imitando Chaplin , las comedias francés y películas de aventuras vaqueros . La etapa de silencio de la producción se extendió hasta 1937 , cuando se produjo la primera película de ficción de larga duración .

CINE PRE-REVOLUCIONARIO.

Antes de la Revolución Cubana de 1959 la producción total de la película fue de alrededor de 80 películas de larga duración . Algunas películas son dignos de mención , como La Virgen de la Caridad protagonizada por Miguel Santos y Romance del Palmar por Ramón Peón . Muchos personajes famosos del continente llegaron a la isla para la película, y algunos de los actores más importantes de Cuba tuvo una fuerte presencia sobre todo en México y Argentina . Músicos como Ernesto Lecuona, Bola de Nieve o Rita Montaner también realizadas y compuestas para películas en varios países.

En 1937 , fue la película Red Serpent , que con la dirección de Ernesto Caparrós y basada en la novela / episodios del detective Chan Li Po , episodios creados por el famoso Felix B.Caignet . En aquellos años , la mayor parte de la producción fue firmado por el folclorismo , la música y el teatro popular vernácula o imitado radial del melodrama mexicano y folletines : Romance del palmar , Sellos habaneras , entre otros.

“EL MEGANO”

Las décadas de los años cuarenta y cincuenta abundan en numerosas coproducciones con México , de bajo coste y escaso relieve artístico . Ahorran a la mediocridad general, las siete muertes fijos ( 1950) y en el crédito Casta de roble ( 1953 ) , ambas dirigidas por Manuel Alonso , en torno a tiene a su alrededor casi todos los esfuerzos de la industria cinematográfica cubana incipiente con altruista ni nada artística intenciones.

En 1951, nuestro tiempo se creó la Sociedad Cultural , que incluía a varios artistas e intelectuales de los cuales pronto se fundaría el Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos . En 1955 , Julio García Espinosa realizó corto documental del Mégano , con la colaboración de Tomás Gutiérrez Alea , Alfredo Guevara y José Massip , la propuesta de un nuevo tipo de cine crítico y problemático , que daría lugar a la creación del ICAIC , después de la triunfo de la Revolución , en 1959.

LILIA LAZO “LA VIDA COMIENZA AHORA ” (1958-1959)

EN UN BREVE RESUMEN DE LOS FILMS HECHOS DURANTE ESTE PERIOdO (1914-1959) les damos esta información:

1914
El Capitan Mambi
Libertadores o Guerrilleros
Manuel Garcia /El Rey de los Campos de Cuba

1937
La serpiente roja. (Ficc.)

1938
Ahora seremos felices. (Ficc.)
El romance del palmar. (LM. Ficc.)
Sucedió en La Habana. (LM. Ficc.)

1939
La canción del regreso. (Ficc.)
Cancionero cubano. (Ficc.)
Estampas habaneras. (Ficc.)
Mi tía de América. (Ficc.)
Prófugos. (Ficc.)
Siboney. (Ficc.)
La última melodía. (Ficc.)

http://youtu.be/o7k-Cy3fd9Q

1940
El deshaucio. (Ficc.)
Manuel García, el Rey de los campos de Cuba. (Ficc.)
Cuba. (Ficc.)
Yo soy el héroe. (Ficc.)

1941
Luna sin miel. (Ficc.)
La Quinta Columna. (Ficc.)
Romance musical. (Ficc.)

1942
La que se murió de amor o La niña de Guatemala o Martí en Guatemala. (Ficc.)

1943
Cosas de Cuba. (Ficc.)
Dos cubanos en la guerra. (Ficc.)

Fantasmas del Caribe. (Ficc.)

Ratón de velorio. (Ficc.)

1944
Un desalojo campesino. (Ficc.)
Hitler soy yo. (Ficc.)

1945
Embrujo antillano. (Ficc.)
http://youtu.be/V5wcVuuh-_M
Sed de Amor. (Ficc.)
La tremenda corte. (Ficc.)

1947
Garrido gaito. (Ficc.)
Levanta parejo. (Ficc.)
María la O. (Ficc.)
Oye esta canción. (Ficc.)
El paso de la jicotea. (Ficc.)
Piñero limosnero. (Ficc.)
¡Qué clase de niños!. (Ficc.)
El robo del brillante. (Ficc.)

1948
El ángel caído. (Ficc.)
Ecce Homo. (Ficc.)
Hermanos siameses. (Ficc.)
El vigilante Chegoya. (Ficc.)

1949
A la Habana me voy. (Ficc.)
Cecilia Valdés. (Ficc.)
Chicharito alcalde. (Ficc.)
El diablo fugitivo o La Ley contra el crimen. (Ficc.)
Escuela de modelos. (Ficc.)

1950
Una gitana en La Habana. (Ficc.)
Hotel de muchachas. (Ficc.)
Ídolo de multitudes. (Ficc.)
Música, mujeres y piratas. (Ficc.)
Príncipe de contrabando. (Ficc.)
Qué suerte tiene el cubano. (Ficc.)
La rumba en televisión. (Ficc.)

Siete muertes a plazo fijo. (Ficc.)

Sin otro apellido (SOA). (Ficc.)

1951
Cuando las mujeres mandan. (Ficc.)
Cuba canta y baila. (Ficc.)
Nudismo en el trópico o Bajo el cielo habanero. (Ficc.)
La renegada. (Ficc.)

1952
Paraíso encontrado. (Ficc.)
Honor y gloria o La vida de un ídolo. (Ficc.)
Samson rifle en La Habana o Ladrón de seda. (Ficc.)
La única. (Ficc.)
Yo soy el hombre. (Ficc.)

1953
Ángeles en la calle. (Ficc.)
Bella, la salvaje. (Ficc.)

Casta de roble. (Ficc.)

Hotel tropical. (Ficc.)
Martí, mentor de juventudes. (Ficc.)
Más fuerte que el amor. (Ficc.)
Los zapaticos de rosa. (Ficc.)

1954
Un extraño en la escalera. (Ficc.)
Frente al pecador de ayer. (Ficc.)
Golpe de suerte. (Ficc.)
Misión al norte de Seúl o Cuando la tarde muere. (Ficc.)
Morir por vivir. (Ficc.)
La mujer que se vendió. (Ficc.)
Mulata. (Ficc.)
La rosa blanca. (Ficc.)
Sandra, la mujer de fuego. (Ficc.)
El sindicato del crimen o La antesala de la muerte. (Ficc.)

1955
La fuerza de los humildes. (Ficc.)
Una gallega en La Habana. (Ficc.)
La mesera del café del puerto. (Ficc.)

El tesoro de la Isla de Pinos. (Ficc.)

Tres bárbaros en un jeep. (Ficc.)
El Mégano. (CM. Doc.)

1956
De espaldas. (Ficc.)
No me olvides nunca. (Ficc.)
Tropicana. (Ficc.)
Yambaó. (Ficc.)
Y si ella volviera. (Ficc.)

1957
El árbol de la fiebre. (Ficc.)
El farol en la ventana. (Ficc.)
Olé, Cuba. (Ficc.)

1958
Cargamento blanco o Santo contra hombres infernales. (Ficc.)
Cerebro del mal o Santo contra cerebro del mal. (Ficc.)

Con el deseo en los dedos. (Ficc.)

¡Qué mujer! o Una chica de Chicago. (Ficc.)
El señor Salomón y la Reina Cleopatra. (Ficc.)

Tahimí o La hija del pescador. (Ficc.)
http://youtu.be/BOoObE42K7Y

Wiki/CubaFilmHistory/Internetphotos/YourYube/TheCubanHistory.com
The Cuban History, Hollywood.
Arnoldo Varona, Editor.

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