SOMETHING WEIRD HAPPENED IN CUBA’S CINEMA.
The film ‘From there,’ the Venezuelan director Lorenzo Beam, Sunday won the top award in the category of Best Debut Film at the International Festival of New Latin American Cinema in Havana. The work had to overcome a strong rivalry with other productions, including two Cuban films impeccably and unusual approach: Horses, directed by Fabian Suarez, and dark glasses, Jessica Rodriguez.
The posters of the films ‘Horses’ and ‘Dark Glasses’. (Luz Escobar)
Both are films in which their young managers bet on the risk of choosing the way we tell stories. If Suarez is based on the beauty of the images and the delicacy of sound, with a stunning soundtrack, Rodriguez makes target with a solid script, dialogues and fluids excellent performances of Luis Alberto Garcia and Laura de la Uz.
Horses leans toward “no passion”, unusual for a Cuban film that often seeks the emotion at any price. However, the film conveys a strong sense of melancholy and loneliness through their cold sublime images perfectly. Roberto Fonseca music helps to enter that world built in black and white, with characters of which no one knows virtually nothing.
Solomon, one of the protagonists, sneaks into the history and works as a thread to avoid getting lost in a sea of detachments. To add uniqueness to the plot, the ratio of Galaxy and Robi has its climax in a telephone call from abroad, where the woman spoke in French.
With the construction of the rally in ‘dark glasses’ normalcy in horror and repression insensitive remarks. Suarez is not bothered when many describe as “rare” his debut, and lay hold of that uniqueness to approach issues such as homosexuality and migration. Javier Labrador work in photography and sound Rubén Valdes help overcome the gulf separating the public from the distant characters and plunges in history.
Jessica Rodriguez, in dark glasses, is based on a detailed recreation of the House of Hope, a blind middle-aged woman who lives alone. The art direction, Alexis Alvarez flies per household decorative detail. The protagonist tells three stories to distract the sexual appetite of a fugitive who sneaks into your home. The common denominator in each of the stories is betrayal.
“Dark Glasses” Cuban Film.
In a strange, dreamlike atmosphere perhaps, it is recalled an unusual act of repudiation against a worm, whose lack was corresponding with a brother exile. The meeting is grotesque: people fall into place, just flailing and screaming, but no screams disfigure their faces. With this construction, normal in horror and repression insensitive remarks.
Among the greatest successes of dark glasses is undoubtedly the choice of Laura de la Uz for the character of Hope. The actress manages to build a solid character that, at the end of the film makes it clear that she is, and no one else, which holds the reins in history.
14yMedio/ Luz Escobar, La Habana/InternetPhotos/TheCubanHistory.com
The Cuban History, Hollywood.
Arnoldo Varona, Editor.
CUBA HOY / TODAY.
ALGO RARO SUCEDIÓ EN EL CINE CUBANO.
La cinta ‘Desde allá’, del director venezolano Lorenzo Viga, se alzó el domingo con el máximo galardón en el apartado de mejor ópera prima en el Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana. La obra debió superar una fuerte rivalidad con otras producciones, entre ellas dos películas cubanas de impecable factura e inusual enfoque: Caballos, dirigida por Fabián Suárez, y Espejuelos oscuros, de Jessica Rodríguez.
Ambos son filmes en las que sus jóvenes directores apostaron por el riesgo a la hora de elegir la forma en la que contar las historias. Si Suárez se apoya en la belleza de las imágenes y la exquisitez del sonido, junto a una imponente banda sonora, Rodríguez hace diana con un guion sólido, con diálogos fluidos y las inmejorables actuaciones de Luis Alberto García y Laura de la Uz.
Los carteles de las películas ‘Caballos’ y ‘Espejuelos oscuros’. (Luz Escobar)
Caballos se inclina hacia la “no pasión”, algo inusual en un cine cubano que muchas veces busca la emotividad a cualquier precio. No obstante, la cinta transmite una fuerte carga de melancolía y soledad a través de imágenes sublimes por su fría perfección. La música de Roberto Fonseca ayuda a entrar en ese mundo construido en blanco y negro, con unos personajes de los cuales no se sabe prácticamente nada.
Salomón, uno de los protagonistas, se cuela en la historia y funciona como hilo conductor para no perderse en un mar de desapegos. Para agregar singularidades a la trama, la relación de Galaxia y Robi tiene su clímax en una llamada telefónica desde el extranjero, donde la mujer habla en francés.
Con la construcción del mitin en ‘Espejuelos oscuros’, se remarca la normalidad en el horror y la insensibilidad de la represión. Suárez no se molesta cuando muchos califican como “rara” su ópera prima, y echa mano de esa singularidad para acercarse a temas como la homosexualidad y la emigración. El trabajo de Javier Labrador en la fotografía y de Rubén Valdés en el sonido ayudan a superar el abismo que separa al público de los distantes personajes y lo mete de lleno en la historia.
Jessica Rodríguez, en Espejuelos oscuros, se apoya en una detallada recreación de la casa de Esperanza, una mujer ciega de mediana edad que vive sola. La dirección de arte, de Alexis Álvarez, sobrevuela por cada detalle decorativo del hogar. La protagonista narra tres historias para distraer el apetito sexual de un prófugo que se cuela en su vivienda. El denominador común de cada uno de los cuentos es la traición.
“Dark Glasses” Cuban Film.
Dentro de un ambiente extraño, quizá onírico, se rememora un inusual acto de repudio contra un gusano, cuya falta era cartearse con un hermano exiliado. El mitin es esperpéntico: las personas se quedan en su sitio, apenas manoteando, y gritan, pero los alaridos no les desfiguran el rostro. Con esa construcción, se remarca la normalidad en el horror y la insensibilidad de la represión.
Entre los mayores aciertos de Espejuelos oscuros está, sin duda, la elección de Laura de la Uz para el personaje de Esperanza. La actriz logra levantar un personaje sólido que, al concluir la película, deja bien claro que es ella, y nadie más, la que lleva las riendas en la historia.
14yMedio/ Luz Escobar, La Habana/InternetPhotos/TheCubanHistory.com
The Cuban History, Hollywood.
Arnoldo Varona, Editor.