HAVANA’S FOCSA BUILDING, the Tallest and Seventh Wonder of Cuba’s Civil Engineering. PHOTOS. * EDIFICIO FOCSA en la Habana, el más Alto y la Séptima Maravilla de la Ingeniería Civil en Cuba. FOTOS.

Posted on July 2, 2022 by admin

HAVANA’S FOCSA BUILDING, THE TALLEST AND SEVENTH WONDER OF CUBA’S CIVIL ENGINEERING. PHOTOS

The FOCSA Building is a residential and commercial block in the Vedado neighborhood of Havana, Cuba. At 425 feet (130 m), it is the tallest building in Cuba. It is considered the seventh wonder of Cuban civil engineering.

With its 39 levels from the foundation to the tower and 10,000 square meters of surface, the Focsa rises majestically in the block framed by the streets M, N, 17, and 19, in the Havana neighborhood of El Vedado. Its construction began in February 1954 and was completed in June 1956. This is equivalent to saying that between the laying of the first stone of the building and the last brush stroke that was given to its walls, 28 months passed.

Many were opinions against such a tall building. It was said that its vibrations and oscillations could be harmful to human health and that its concrete structure would make it uneconomical from the 18th floor. Neither one nor the other. The investigations showed that in the event that 240 km/h winds hit the Focsa, its upper part could move no more than ten centimeters, which was not significant for health or for the property itself. And in terms of costs, the savings were 5% on the lower floors and 18% on the upper floors.

HISTORY

It was named after the contracting company Fomento de Obras y Construcciones, Sociedad Anónima, and the architects were Ernesto Gómez Sampera (1921–2004), Mercedes Diaz (his wife), and Martín Domínguez Esteban (1897-1970), who was the architect of the Radiocentro CMQ Building. The structural engineer was Luis Sáenz Duplace, of the firm Sáenz, Cancio & Martín, and professor of engineering at the University of Havana. The civil engineers were Bartolome Bestard and Manuel Padron. Gustavo Becquer and Fernando H.Meneses were the mechanical and electrical engineers, respectively.

Work began in February 1954 and finished in June 1956. At the time of construction, it was the second-largest residential concrete building in the world, second only to the Martinelli Building in São Paulo, Brazil. It surpassed the López Serrano Building in height, which had been Cuba’s tallest building.

In the early 1960s, middle-class owners of residential floor units in the building had their properties nationalized by the current communist government. In the 1970-the 1980s the building housed Soviet and Eastern bloc specialists and advisors and the ground store supermarket was for non-Cubans only. In 2000 an elevator cable snapped killing one person. In the 2000s the building was repainted and renovated and much of the building was given over for temporary housing of foreign guest workers, primarily from Venezuela.

CONSTRUCTION

The building rises to a height of 402′ above its footings; 11″ bearing walls separate the apartments and in turn support the 6-3/4″ reinforced concrete slabs at each level. The bearing walls are solid and have no openings except on the basement and lobby floors to facilitate access between rooms. There is an additional concrete mass at the center of the Y, (apartments F and G), to increase resistance to lateral forces. The walls extend through the rear wall to support the corridors. The wall and slab structural system form a three-dimensional lattice resisting horizontal forces. A high-strength concrete mix from 3,000 to 7,000 psi. was used. The tower and corridors show prefabricated panels on the exterior. Reinforced concrete columns support the podium and the stories below. The residential block, the ‘Y,’ is supported by 13 11-inch walls. There are coral tiles on the ground floor.

The building was chosen in February 1997 by the Unión Nacional de Arquitectos e Ingenieros de la Construcción de Cuba (UNAICC) as one of the seven wonders of Cuban civil engineering.

AREA DISTRIBUTION

The FOCSA has 39 floors 4 of which are dedicated to commercial use; two floors are for parking. 28 floors have 13 residences each. The 34th floor has six penthouses on a plinth made possible by the structural walls which stop below this floor. Each penthouse is the size of two apartments (A+B, C+D, E+F, etc.). The penthouses have a dedicated elevator and patio courtyards open to the sky. All apartment floors are terrazzo on cinders.

The site may be divided into three parts:

– A shallow, mixed-use “wall and slab” Y of 35 floors above a base.
– The podium of outdoor amenities including two swimming pools and a club for guests and tenants. The podium covers the entire site.
– Four floors of building services, commercial spaces, and parking for 500 cars are located below the podium.
Apartments are one-half level up or down from the service and tenant corridors. A typical floor contains 13 apartments; five have two bedrooms and a maid’s room. The cost of the apartments was $21,500 for the larger units in the center and $17,500 for the smaller ones. An additional $30 per floor was charged the higher up in the building the unit was located; the highest apartments were the first to be sold.

Located in the tower are the building’s four tenants and two service elevators and two sets of stairs. One of the service elevators is dedicated to the restaurant and the observation floor. The other service elevator is for the apartments and is linked to the service corridors. The tower also contains offices on the 37th floor for the restaurant, “La Torre,” on 38th floor, and an observation room on the 39th floor.

The podium contains a clubhouse, offices, and swimming pools for adults and children. It has gardens, lighted paths, and benches. There is a ramp to the street located at the corner of 19th and M; the podium was used as a staging area during the construction of the project. Below the podium at the fourth level are building offices.

Marked by a two-lane covered Porte-cochѐre at street level is the building’s entrance. Inside is the building desk, a large waiting area, and the tenant elevator lobby. The restaurant “El Emperador,” a supermarket, a bank, a post office, theaters, and two radio stations are also located on the ground floor. (COCO and Radio Metropolitana) There are various cafés situated around the perimeter of the site and along a double-loaded corridor traversing the site from Calle M to N. Light filters to the interior corridor from openings in the podium.
On the second floor are the administrative offices for the building.

CORRIDORS

The wall of the apartments extends through the rear wall to form the support of the corridors on the exterior. The corridors are separated vertically from each other by approximately twenty inches to provide for apartment ventilation and a view to the west. There are three sets of service and tenant corridors on every other floor. The center corridor is for service to the building; the other two corridors are for tenants. The service and tenant corridors are undifferentiated on the exterior, except that the service corridors are shorter in length; this reflects the location of the service stairs of the end units, A and L. Service and tenant corridors are located at different heights. From each apartment, the exit stair goes up to the tenant corridor and down to the service corridor. There was a private elevator in the initial design for each apartment (X on the plan), however, it was never installed.

VENTILATION

The 20 in (510 mm) separation of the floating corridors allows for cross ventilation of the apartments and views to the west. The dropped ceiling over the bathrooms and maid’s room allows for natural ventilation to flow through the apartments. Closet doors have vent grilles on their tops and bottoms to allow for air circulation.

PENTHOUSES

Penthouse apartments have a “patio” that is open to the sky with access to water that is located next to the kitchen.
One penthouse on the south side of the FOCSA Building appears in the 1968 film Memories of Underdevelopment, written and directed by Tomás Gutiérrez Alea. It features the apartment of the protagonist Sergio Carmona Mendoyo, played by Sergio Corrieri.

The Focsa constituted a phenomenal real estate operation. The largest and most advantageous real estate sale operation ever carried out in Cuba. When the work was completed, in June 1956, premises had already been sold for one million pesos and three million had been recovered from the sale of apartments. In October 1957, that is, sixteen months after the completion of the building, all of its office and commercial premises and of its apartments were sold.

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EDIFICIO FOCSA EN LA HABANA, EL MAS ALTO Y LA SÉPTIMA MARAVILLA DE LA INGENIERÍA CIVIL EN CUBA. FOTOS

El Edificio FOCSA es un bloque residencial y comercial en el barrio Vedado de La Habana, Cuba. Con 425 pies (130 m), es el edificio más alto de Cuba. Es considerada la séptima maravilla de la ingeniería civil cubana.

Con sus 39 niveles desde los cimientos hasta la torre y 10 000 metros cuadrados de superficie, el Focsa se levanta majestuoso en la manzana que enmarcan las calles M, N, 17 y 19, en el habanero barrio de El Vedado. Su construcción comenzó en febrero de 1954 y finalizó en junio de 1956. Esto equivale a decir que entre la colocación de la primera piedra del edificio y la última pincelada que se le dio a sus muros transcurrieron 28 meses.

Muchas fueron las opiniones en contra de un edificio tan alto. Se dijo que sus vibraciones y oscilaciones podrían ser perjudiciales para la salud humana y que su estructura de hormigón lo haría antieconómico desde el piso 18. Ni uno ni el otro. Las investigaciones arrojaron que en caso de que vientos de 240 km/h azotaran el Focsa, su parte superior no podía moverse más de diez centímetros, lo que no era significativo ni para la salud ni para el propio inmueble. Y en términos de costos, el ahorro fue del 5% en los pisos inferiores y del 18% en los pisos superiores.

HISTORIA

Debe su nombre a la empresa contratista Fomento de Obras y Construcciones, Sociedad Anónima, y los arquitectos fueron Ernesto Gómez Sampera (1921-2004), Mercedes Díaz (su esposa) y Martín Domínguez Esteban (1897-1970), quien fue el arquitecto del Edificio Radiocentro CMQ. El ingeniero estructural fue Luis Sáenz Duplace, de la firma Sáenz, Cancio & Martín, y profesor de ingeniería en la Universidad de La Habana. Los ingenieros civiles fueron Bartolomé Bestard y Manuel Padrón. Gustavo Becquer y Fernando H.Meneses fueron los ingenieros mecánico y eléctrico, respectivamente.

El trabajo comenzó en febrero de 1954 y terminó en junio de 1956. En el momento de la construcción, era el segundo edificio residencial de concreto más grande del mundo, solo superado por el Edificio Martinelli en São Paulo, Brasil. Superó en altura al Edificio López Serrano, que había sido el edificio más alto de Cuba.

A principios de la década de 1960, el gobierno comunista actual nacionalizó sus propiedades a los propietarios de clase media de unidades residenciales en el edificio. En la década de 1970 y 1980, el edificio albergaba a especialistas y asesores soviéticos y del bloque del Este, y el supermercado de la tienda de tierra era solo para no cubanos. En 2000, el cable de un ascensor se rompió y mató a una persona. En la década de 2000, el edificio fue repintado y renovado y gran parte del edificio se destinó a viviendas temporales para trabajadores invitados extranjeros, principalmente de Venezuela.

CONSTRUCCIÓN

El edificio se eleva a una altura de 402′ sobre sus cimientos; Los muros de carga de 11″ separan los apartamentos y, a su vez, soportan las losas de hormigón armado de 6-3/4″ en cada nivel. Los muros de carga son sólidos y no tienen aberturas excepto en los pisos del sótano y del vestíbulo para facilitar el acceso entre las habitaciones. Hay una masa de hormigón adicional en el centro de la Y, (apartamentos F y G), para aumentar la resistencia a las fuerzas laterales. Las paredes se extienden a través de la pared trasera para soportar los pasillos. El sistema estructural de muro y losa forma un entramado tridimensional que resiste las fuerzas horizontales. Una mezcla de concreto de alta resistencia de 3000 a 7000 psi. se utilizó. La torre y los corredores muestran paneles prefabricados en el exterior. Columnas de hormigón armado sostienen el podio y los pisos inferiores. El bloque residencial, la ‘Y’, está sostenido por 13 paredes de 11 pulgadas. Hay baldosas de coral en la planta baja.

El edificio fue elegido en febrero de 1997 por la Unión Nacional de Arquitectos e Ingenieros de la Construcción de Cuba (UNAICC) como una de las siete maravillas de la ingeniería civil cubana.

DISTRIBUCIÓN DEL ÁREA

El FOCSA cuenta con 39 pisos de los cuales 4 están destinados a uso comercial; dos plantas son para estacionamiento. 28 pisos tienen 13 residencias cada uno. El piso 34 tiene seis penthouses sobre un zócalo hecho posible por los muros estructurales que se detienen debajo de este piso. Cada ático tiene el tamaño de dos apartamentos (A+B, C+D, E+F, etc.). Los penthouses cuentan con ascensor exclusivo y patios abiertos al cielo. Todos los pisos de los departamentos son de terrazo sobre cenizas.

El sitio se puede dividir en tres partes:

– Una Y de “muro y losa” de uso mixto, poco profunda, de 35 pisos sobre una base.
– El podio de amenidades al aire libre que incluye dos piscinas y un club para invitados e inquilinos. El podio cubre todo el sitio.
– Debajo del podio se ubican cuatro pisos de servicios del edificio, espacios comerciales y estacionamiento para 500 autos.
Los apartamentos están medio nivel arriba o abajo de los pasillos de servicio y de inquilinos. Un piso típico contiene 13 apartamentos; cinco tienen dos dormitorios y cuarto de servicio. El costo de los departamentos fue de $21,500 para las unidades más grandes en el centro y $17,500 para las más pequeñas. Se cobró $30 adicionales por piso cuanto más arriba en el edificio se ubicaba la unidad; los apartamentos más altos fueron los primeros en venderse.

En la torre se encuentran los cuatro inquilinos del edificio y dos ascensores de servicio y dos tramos de escaleras. Uno de los ascensores de servicio está dedicado al restaurante y al piso de observación. El otro ascensor de servicio es para los apartamentos y está comunicado con los pasillos de servicio. La torre también contiene oficinas en el piso 37 para el restaurante “La Torre”, en el piso 38, y una sala de observación en el piso 39.

El podio contiene una casa club, oficinas y piscinas para adultos y niños. Tiene jardines, senderos iluminados y bancos. Hay una rampa a la calle ubicada en la esquina de 19th y M; el podio se utilizó como escenario durante la construcción del proyecto. Debajo del podio en el cuarto nivel se encuentran las oficinas del edificio.

Marcada por una Porte-cochѐre cubierta de dos carriles al nivel de la calle, se encuentra la entrada del edificio. En el interior se encuentra el mostrador del edificio, una gran sala de espera y el vestíbulo del ascensor para inquilinos. En la planta baja también se ubican el restaurante “El Emperador”, un supermercado, un banco, una oficina de correos, teatros y dos estaciones de radio. (COCO y Radio Metropolitana) Hay varios cafés situados alrededor del perímetro del sitio y a lo largo de un corredor de doble carga que atraviesa el sitio desde la Calle M a la N. La luz se filtra hacia el corredor interior desde las aberturas en el podio.
En el segundo piso se encuentran las oficinas administrativas del edificio.

PASILLOS

La pared de los apartamentos se extiende a través de la pared trasera para formar el soporte de los pasillos en el exterior. Los corredores están separados verticalmente unos de otros por aproximadamente veinte pulgadas para brindar ventilación a los apartamentos y una vista hacia el oeste. Hay tres conjuntos de pasillos de servicio y de inquilinos en cada piso. El pasillo central es de servicio al edificio; los otros dos pasillos son para inquilinos. Los corredores de servicio y de inquilinos no están diferenciados en el exterior, excepto que los corredores de servicio son de menor longitud; esto refleja la ubicación de las escaleras de servicio de las unidades finales, A y L. Los corredores de servicio y de inquilinos están ubicados a diferentes alturas. Desde cada apartamento, la escalera de salida sube al pasillo de inquilinos y baja al pasillo de servicio. Había un ascensor privado en el diseño inicial para cada apartamento (X en el plano), sin embargo, nunca se instaló.

VENTILACIÓN

La separación de 20 pulgadas (510 mm) de los corredores flotantes permite la ventilación cruzada de los departamentos y las vistas hacia el oeste. El cielo falso sobre los baños y el cuarto de servicio permite que la ventilación natural fluya a través de los apartamentos. Las puertas de los armarios tienen rejillas de ventilación en la parte superior e inferior para permitir la circulación del aire.

ÁTICOS

Los apartamentos Penthouse tienen un “patio” que está abierto al cielo con acceso al agua que se encuentra al lado de la cocina.
Un penthouse en el costado sur del Edificio FOCSA aparece en la película Memorias del subdesarrollo de 1968, escrita y dirigida por Tomás Gutiérrez Alea. Cuenta con el apartamento del protagonista Sergio Carmona Mendoyo, interpretado por Sergio Corrieri.

El Focsa constituyó una fenomenal operación inmobiliaria. La mayor y más ventajosa operación de venta de inmuebles jamás realizada en Cuba. Cuando terminó la obra, en junio de 1956, ya se habían vendido locales por un millón de pesos y se habían recuperado tres millones de la venta de departamentos. En octubre de 1957, es decir, dieciséis meses después de la finalización del edificio, se vendieron la totalidad de sus oficinas y locales comerciales y de sus apartamentos.

Agencies/ Wiki/ Ciro Bianchi/ FocsaHist./ Extractos/ Excerpts/ Internet Photos/ Arnoldo Varona/ www.TheCubanHistory.com
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THE CUBAN Rumba and its Different Styles Guaguancó, Yambú and Columbia. PHOTOS. VIDEOS. * LA RUMBA Cubana y sus Diferentes Estilos Guaguancó, Yambú y Columbia. FOTOS. VIDEOS.

Posted on July 2, 2022 by admin

THE CUBAN RUMBA AND ITS DIFFERENT STYLES GUAGUANCÓ, YAMBÚ, AND COLUMBIA. PHOTOS. VIDEOS

Rumba is a secular genre of Cuban music involving dance, percussion, and song. It originated in the northern regions of Cuba, mainly in urban Havana and Matanzas, during the late 19th century. It is based on African music and dance traditions, namely Abakuá and yuka, as well as the Spanish-based coros de clave. According to Argeliers León, rumba is one of the major “genre complexes” of Cuban music, and the term rumba complex is now commonly used by musicologists. This complex encompasses the three traditional forms of rumba (yambú, guaguancó, and columbia), as well as their contemporary derivatives and other minor styles.

Traditionally performed by poor workers of African descent in streets and solar (courtyards), rumba remains one of Cuba’s most characteristic forms of music and dance. Vocal improvisation, elaborate dancing, and polyrhythmic drumming are the key components of all rumba styles. Cajones (wooden boxes) were used as drums until the early 20th century when they were replaced by tumbadoras (conga drums). During the genre’s recorded history, which began in the 1940s, there have been numerous successful rumba bands such as Los Papines, Los Muñequitos de Matanzas, Clave y Guaguancó, AfroCuba de Matanzas, and Yoruba Andabo.

Since its early days, the genre’s popularity has been largely confined to Cuba, although its legacy has reached well beyond the island. In the United States, it gave its name to the so-called “ballroom rumba” or rhumba, and in Africa soukous is commonly referred to as “Congolese rumba” (despite being actually based on son Cubano). Its influence in Spain is testified by rumba flamenca and derivatives such as Catalan rumba.

VIDEOS- Guaguanco “El Solar de los 6” (Trailer)..

STYLES OF THE RUMBA…

Traditionally, the rumba has been classified into three main subgenres: yambú, guaguancó and columbia. Both yambú and guaguancó originated in the solar, mansions in the poorest districts of Havana and Matanzas inhabited mostly by descendants of enslaved Africans. Both styles are then predominantly urban, danced by men and women alike. In contrast, Columbia has a mainly rural origin, also in the central regions of Cuba, being danced almost exclusively by men, and remaining much more rooted in West Africa (specifically in the Abakuá traditions), which is exemplified in its triple meter.

YAMBU

Yambú is considered the oldest rumba style, originating from the colonial era. Hence it is often called “yambú de tiempo España” (yambú of the Spanish era). It has the slowest tempo of all the rumba styles and its dance incorporates movements that feign fragility. It can be danced alone (usually by women) or by men and women together. Although the male dancers may flirt with the female dancers during the dance, they do not use the guaguancó vaccinao. In Matanzas the basic part of the fifth for yambú and guaguancó alternates the tonal-slap melody. The following example shows the scarcest form of the Matanzas-style basic fifth for yambú and guaguancó. The first bar is pitch-slap-pitch, and the second bar is the opposite: slap-pitch-slap. Regular noteheads indicate open tones, and triangle noteheads indicate slaps.

COLUMBIA

Columbia is a fast, energetic rumba, on a triple beat, and often accompanied by the standard bell pattern struck on a guataca (‘hoe blade’) or metal bell. Columbia originated in the villages, plantations, and docks where men of African descent worked together. Unlike other styles of rumba, Columbia is traditionally supposed to be a solo male dance.

According to Cuban rumba master and historian Gregorio “El Goyo” Hernández, Columbia originated from the drumming and chanting patterns of Cuban Abakuá religious traditions. The drum patterns of the lowest conga drum are essentially the same in both Colombia and Abakuá. The rhythmic phrasing of the Abakuá bonkó enchemiyá lead drum is similar and, in some cases, identical to Columbia Quinto phrases.

In Matanzas, the melody of the basic fifth part of Colombia alternates with each key. As seen in the example below, the first bar is pitch-slap-pitch, while the second bar is the reverse: slap-pitch-slap.

The guagua (shell or stick) rhythm of Columbia, struck with two sticks on a guagua (a hollowed-out piece of bamboo) or on the rim of congas, is the same pattern used in Abakuá music, played by two small braided rattles. (erikundi) stuffed with beans or similar objects. One hand plays the triple beat rumba clave pattern, while the other hand plays the four main beats.

The fundamental melody of salador and second drum of the columbia in the style of Havana is an ornament of six crossed beats. The combined open tones of these drums generate the melodic base. Each crossbeat is “doubled”, that is, the next beat also sounds.

Columbia’s fifth phrases correspond directly to the accompanying dance steps. The pattern of the fifth beat and the pattern of the dance steps are sometimes identical, and at other times imaginatively matched. The fifth performer must be able to change phrases immediately in response to the dancer’s ever-changing steps. The fifth vocabulary is used to accompany, inspire and somehow compete with the spontaneous choreography of the dancers. According to Yvonne Daniel, “the Columbian dancer relates kinesthetically to the drums, especially the fifth (…) and tries to initiate rhythms or respond to riffs as if he were dancing with the drum as a partner.”

Men can also compete with other men to show off their agility, strength, confidence, and even sense of humor. Some of these aforementioned aspects of the Colombian rumba are derived from a colonial Cuban dance/martial art called the game of maní which shares similarities with Brazilian capoeira. Columbia incorporates many moves derived from Abakuá and Yuka dances, as well as Spanish flamenco, and contemporary expressions of the dance often incorporate breakdancing and hip hop moves. In recent decades, women are also starting to dance Columbia.

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LA RUMBA CUBANA Y SUS DIFERENTES ESTILOS: GUAGUANCÓ, YAMBÚ Y COLUMBIA. FOTOS. VIDEOS

La rumba es un género secular de la música cubana que involucra baile, percusión y canto. Se originó en las regiones del norte de Cuba, principalmente en las zonas urbanas de La Habana y Matanzas, a fines del siglo XIX. Se basa en las tradiciones africanas de música y danza, a saber, abakuá y yuka, así como en los coros de clave de origen español. Según Argeliers León, la rumba es uno de los principales “complejos de género” de la música cubana, y los musicólogos ahora usan comúnmente el término complejo de rumba. Este complejo engloba las tres formas tradicionales de la rumba (yambú, guaguancó y columbia), así como sus derivados contemporáneos y otros estilos menores.

Tradicionalmente interpretada por trabajadores pobres afrodescendientes en calles y solares (patios), la rumba sigue siendo una de las formas de música y baile más características de Cuba. La improvisación vocal, el baile elaborado y la percusión polirrítmica son los componentes clave de todos los estilos de rumba. Los cajones (cajas de madera) se utilizaron como tambores hasta principios del siglo XX cuando fueron reemplazados por tumbadoras (tambores de conga). Durante la historia registrada del género, que comenzó en la década de 1940, han existido numerosas agrupaciones de rumba exitosas como Los Papines, Los Muñequitos de Matanzas, Clave y Guaguancó, AfroCuba de Matanzas y Yoruba Andabo.

Desde sus inicios, la popularidad del género se ha limitado en gran medida a Cuba, aunque su legado ha llegado mucho más allá de la isla. En Estados Unidos dio nombre a la llamada “ballroom rumba” o rumba, y en África soukous se conoce comúnmente como “rumba congoleña” (pese a que en realidad se basa en el son cubano). Su influencia en España está testimoniada por la rumba flamenca y derivados como la rumba catalana.

VIDEOS- Yambú”Los Muñequitos de Matanzas” (Cortos)…

STYLES OF THE CUBAN RUMBA…

Tradicionalmente la rumba se ha clasificado en tres subgéneros principales: yambú, guaguancó y columbia. Tanto el yambú como el guaguancó se originaron en los solares, casonas en los distritos más pobres de La Habana y Matanzas habitadas en su mayoría por descendientes de africanos esclavizados. Ambos estilos son entonces predominantemente urbanos, bailados por hombres y mujeres por igual. En contraste, columbia tiene un origen principalmente rural, también en las regiones centrales de Cuba, siendo bailada casi exclusivamente por hombres, y permaneciendo mucho más arraigada en África occidental (específicamente en las tradiciones abakuá), que se ejemplifica en su metro triple.

YAMBÚ

Yambú es considerado el estilo de rumba más antiguo, originario de la época colonial. De ahí que a menudo se le llame “yambú de tiempo España” (yambú de la época española). Tiene el tempo más lento de todos los estilos de rumba y su baile incorpora movimientos que fingen fragilidad. Se puede bailar solo (generalmente por mujeres) o por hombres y mujeres juntos. Aunque los bailarines pueden coquetear con las bailarinas durante el baile, no usan el vacunao de guaguancó. En Matanzas la parte básica del quinto para yambú y guaguancó alterna la melodía tonal-slap. El siguiente ejemplo muestra la forma más escasa del quinto básico al estilo de Matanzas para yambú y guaguancó. El primer compás es tono-bofetada-tono, y el segundo compás es el contrario: bofetada-tono-bofetada. Las cabezas de nota regulares indican tonos abiertos y las cabezas de nota triangulares indican bofetadas.

GUAGUANCÓ

Es el estilo de rumba más popular e influyente. Es similar al yambú en la mayoría de los aspectos, habiéndose derivado de él, pero tiene un tempo más rápido. El término “guaguancó” originalmente se refería a un estilo de canción narrativa (coros de guaguancó) que surgió de los coros de clave de finales del siglo XIX y principios del XX. Rogelio Martínez Furé afirma: “[Los] viejos sostienen que en rigor, el guaguancó es la narración”.[60] El propio término guaguancó puede derivar etimológicamente del instrumento guagua.

Guaguancó es un baile de pareja de competencia sexual entre el hombre y la mujer. El macho periódicamente intenta “atrapar” a su pareja con un solo movimiento de su pelvis. Este movimiento erótico recibe el nombre de vacunao, gesto derivado de yuka y makuta, que simboliza la penetración sexual. El vacunao también se puede expresar con un gesto brusco hecho con la mano o el pie. El quinto a menudo acentúa el vacunao, generalmente como la resolución de una frase que abarca más de un ciclo de clave. Sosteniendo los extremos de su falda mientras mueve seductoramente la parte superior e inferior de su cuerpo en un movimiento contrario, la mujer “abre” y “cierra” su falda en cadencia rítmica con la música. El macho intenta distraer a la hembra con pasos elegantes (a menudo contramétricos), acentuados por el quinto, hasta que está en posición de “inyectarla”. La hembra reacciona volteándose rápidamente, juntando los extremos de sus faldas o cubriéndose el área de la ingle con la mano (botao), bloqueando simbólicamente la “inyección”. La mayoría de las veces el bailarín no logra “atrapar” a su pareja. El baile se ejecuta con buen humor.

Vernon Boggs afirma que la “pericia en el baile de la mujer reside en su capacidad para atraer al hombre mientras evita hábilmente ser tocada por su vacunao”.

COLUMBIA

Columbia es una rumba rápida y enérgica, en un triple pulso, y a menudo acompañaba el patrón de campana estándar golpeado en una guataca (‘hoja de azada’) o una campana de metal. Columbia se originó en las aldeas, plantaciones y muelles donde los hombres afrodescendientes trabajaban juntos. A diferencia de otros estilos de rumba, tradicionalmente se supone que columbia es un baile masculino en solitario.

Según el maestro de la rumba cubana e historiador Gregorio “El Goyo” Hernández, columbia se originó a partir de los patrones de tambores y cantos de las tradiciones religiosas cubanas Abakuá. Los patrones de tambor del tambor de conga más grave son esencialmente los mismos tanto en Colombia como en Abakuá. El fraseo rítmico del tambor principal abakuá bonkó enchemiyá es similar y, en algunos casos, idéntico a las frases de columbia quinto.

En Matanzas, la melodía de la quinta parte básica de colombia se alterna con cada clave. Como se ve en el ejemplo siguiente, el primer compás es tono-bofetada-tono, mientras que el segundo compás es el inverso: bofetada-tono-bofetada.

El ritmo guagua (cáscara o palito) de columbia, golpeado con dos palos sobre una guagua (pieza de bambú ahuecada) o en el borde de las congas, es el mismo patrón utilizado en la música abakuá, tocado por dos pequeños cascabeles trenzados. (erikundi) relleno de frijoles u objetos similares. Una mano toca el patrón de clave de rumba de triple pulso, mientras que la otra toca los cuatro tiempos principales.

La melodía fundamental de salidor y segundo tambor de la columbia al estilo de La Habana, es un adorno de seis tiempos cruzados. Los tonos abiertos combinados de estos tambores generan la base melódica. Cada latido cruzado se “duplica”, es decir, también suena el siguiente pulso.

Las frases de quinto de Columbia corresponden directamente a los pasos de baile de acompañamiento. El patrón de los golpes de quinto y el patrón de los pasos de baile son a veces idénticos y, en otros momentos, coinciden imaginativamente. El ejecutante del quinto debe ser capaz de cambiar frases inmediatamente en respuesta a los pasos siempre cambiantes del bailarín. El vocabulario quinto se utiliza para acompañar, inspirar y de alguna manera competir con la coreografía espontánea de los bailarines. Según Yvonne Daniel, “el bailarín columbia se relaciona cinestésicamente con los tambores, especialmente con el quinto (…) y trata de iniciar ritmos o responder a los riffs como si estuviera bailando con el tambor como pareja”.

Los hombres también pueden competir con otros hombres para mostrar su agilidad, fuerza, confianza e incluso sentido del humor. Algunos de estos aspectos antes mencionados de la rumba colombiana se derivan de un arte marcial / baile colonial cubano llamado juego de maní que comparte similitudes con la capoeira brasileña. Columbia incorpora muchos movimientos derivados de los bailes abakuá y yuka, así como el flamenco español, y las expresiones contemporáneas del baile a menudo incorporan movimientos de breakdance y hip hop. En las últimas décadas, las mujeres también están comenzando a bailar columbia.

Agencies/ Wiki/ Internet Photos/ Extractos/ Excerpts/ YouTube/ Arnoldo Varona/ www.TheCubanHistory.com
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(FROM CUBA): López-Calleja, the Key Piece that fell from the Cuban Political Board. PHOTOS. * (DESDE CUBA): López-Calleja, la pieza clave que cayó del Tablero Político Cubano. PHOTOS.

Posted on July 1, 2022 by admin

(FROM CUBA): LÓPEZ-CALLEJA, THE KEY PIECE THAT FELL FROM THE CUBAN POLITICAL BOARD. PHOTOS.

Luis Alberto Rodríguez López-Calleja, the powerful former son-in-law of Raúl Castro, dies. The unexpected death of General Luis Alberto Rodríguez López-Calleja has given way to a list of questions and a mountain of speculation. Luis Alberto Rodríguez López-Calleja, obituary.

The opacity that surrounded the life of López-Calleja allows us to suppose that he was a person who knew an enormous number of important secrets. (Vanguard)

AMONG THE QUESTIONS that have arisen since this Friday should be mentioned those that refer to his possible successor and whether whoever replaces him will have the same degree of concentration of power that the now deceased maintained due to his “family status”. Something as important as access to certain bank accounts or as seemingly simple as the password for his phone or his personal computer may be causing insomnia in many people right now.

As expected, speculation has begun to question the cause of his death. Some have gone so far as to recall that the death certificate of (also) General Arnaldo Ochoa, shot in July 1989, listed “acute anemia” as the cause of death and that a heart attack was the official explanation for death in prison of (also) General José Abrahantes in January 1991.

Upon learning that his boss has died, it is not ruled out that alleged businessmen in Monaco or Zurich auction off their companies and run away with the money

The opacity that surrounded López-Calleja’s life allows us to suppose that he was a person who knew an enormous number of important secrets. Among them, the identity of those who have put their name to register as owners of Cuban companies abroad to circumvent the economic restrictions imposed by the United States. The latter, from the ruling party, is called “blockade” and the others, from the opposition, are called “front men”.

If he was the only contact, the only one he knew, and he didn’t have time to tell others he trusted, then there is a risk of a stampede by those who guard the values that belong to the Cuban people. Upon learning that his boss has died, it is not ruled out that alleged businessmen in Monaco or Zurich auction off their companies and run away with the money.

Death is never so unexpected because, in the end, we are all going to die; however, this game to the unknown beyond did not appear in the calculations of those who, confusing life with chess, attributed to this general an irreplaceable role in the next foreseeable moves in the future of this Island. Understand a “fraud exchange” or “the Burmese variant”.

Without López-Calleja on the Cuban political board, there is no castling possible and the checkmate of the dictatorship remains in the hands of the pawns.

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(DESDE CUBA): LÓPEZ-CALLEJA, LA PIEZA CLAVE QUE CAYÓ DEL TABLERO POLÍTICO CUBANO. PHOTOS.

Muere Luis Alberto Rodríguez López-Calleja, el poderoso ex yerno de Raúl Castro. La inesperada muerte del general Luis Alberto Rodríguez López-Calleja ha dado paso a una lista de interrogantes y a una montaña de especulaciones. Luis Alberto Rodríguez López-Calleja, obituario.

La opacidad que rodeó la vida de López-Calleja permite suponer que era una persona que conocía un enorme número de importantes secretos. (Vanguardia)

ENTRE LAS PREGUNTAS que surgen desde este viernes habría que mencionar las que se refieren a su posible sucesor y si quien lo sustituya tendrá el mismo grado de concentración de poder que mantuvo el ahora fallecido debido a su “condición familiar”. Algo tan importante como el acceso a ciertas cuentas bancarias o tan aparentemente sencillo como la contraseña de su teléfono o de su computadora personal pueden estar generando, ahora mismo, insomnio en muchas personas.

Como es de suponer, las especulaciones han comenzado por poner en duda la causa de su muerte. Hay quien ha llegado al extremo de recordar que el certificado de defunción del (también) general Arnaldo Ochoa, fusilado en julio de 1989, registraba como la causa del fallecimiento “anemia aguda”, y que un infarto fue la explicación oficial de la muerte en prisión del (también) general José Abrahantes en enero de 1991.

Al enterarse de que su jefe ha muerto, no es de descartar que supuestos empresarios en Mónaco o en Zúrich rematen sus compañías y huyan con el dinero

La opacidad que rodeó la vida de López-Calleja permite suponer que era una persona que conocía un enorme número de importantes secretos. Entre ellos, la identidad de quienes han puesto su nombre para registrarse como propietarios de empresas cubanas en el extranjero para burlar las restricciones económicas impuestas por Estados Unidos. A estas últimas, desde el oficialismo, las llaman “bloqueo” y a los otros, desde la oposición, les dicen “testaferros”.

Si él era el único contacto, el único que sabía, y no tuvo tiempo de cantarle la jugada a otros de su confianza, entonces se corre el riesgo de una estampida de quienes custodian los valores que pertenecen al pueblo cubano. Al enterarse de que su jefe ha muerto, no es de descartar que supuestos empresarios en Mónaco o en Zúrich rematen sus compañías y huyan con el dinero.

La muerte nunca es tan inesperada, porque al fin y al cabo todos vamos a morir; sin embargo, esta partida al ignoto más allá no aparecía en los cálculos de quienes, confundiendo la vida con el ajedrez, le atribuían a este general un protagonismo insustituible en las próximas jugadas previsibles en el futuro de esta Isla. Entiéndase un “cambio fraude” o “la variante birmana”.

Sin López-Calleja en el tablero político cubano no hay enroque posible y el jaque mate a la dictadura queda en manos de los peones.

Agencies/ 14yMedio/ Reinaldo Escobar, La Habana/ Extractos/ Excerpts/ Internet Photos/ Arnoldo Varona/ www.TheCubanHistory.com
THE CUBAN HISTORY, HOLLYWOOD.

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